歌曲词谱词曲作家为什么拿不到更高的版税？

　　这是美国《版权法》所原则的向例：版税法官每五年实行一次诉讼，以确定流媒体平台向词曲作家和词曲版权商付出的板滞版税（mechanical royalty rates）。

　　板滞版税是指每次复造音笑作品时发作的版税。过去，音笑作品通过板滞地复造到空缺黑胶上得以售卖，板滞版税也由此而得名。跟着音笑行业进入21世纪，板滞版税正在流媒体平台上的策动和分拨机造变得愈加丰富。

　　可是能够确定的是，板滞版税的收益者是词曲的全面者，即词曲作家和词曲版权商。

　　咱们不禁要问，行动音笑家当中的紧要一环，词曲作家正在流媒体平台上的收入为何几次被压榨？如此思近况又该何如办理？

　　10月14日，正在Spotify、Apple等几大音笑流媒体任职商提出“史上最低版税税率”后，代表词曲作家和词曲版权商甜头的国度音笑版权商协会协会对此提出了剧烈的驳倒私见。

　　正在这场“版税之争”中，他们代表词曲作家发声，提出了四条版税税率的策动公式供流媒体任职商实行挑选：“平台收入的20%”、“唱片公司和音笑人收益的40%”、“每位付费订阅者1。5美元”、“每次播放0。00015美元”。

　　目前，CRB还未对这一全新的收益分拨机造落锤定论，可是正在Israelite看来，一场为“争取更高和更平允的版税税率”的奋斗依然打响，而且呼吁一切音笑行业合营起来。

　　毕竟上，词曲作家、词曲版权商和个别音笑流媒体平台之间的纷争，已然正在美国络续3年多余。

　　早正在2018年1月，美国版权费委员会裁定，正在2018年至2022年的五年周期内，流媒体的板滞版税税率将上涨至44%。对词曲作家而言，他们从流媒体平台得回的收益从总收入10。5%大幅扩展至15。1%，这是美国版权费委员会史籍上最大的增幅。

　　彼时，国度音笑版权商协会和词曲作家们兴高彩烈，将其视为“词曲作家的庞大得胜”。不表正在该裁夺获准一个月后，仅Apple一家公司授与了裁决，Spotify、Google、Amazon和Pandora等多家公司都提出了上诉，以驳倒该裁夺的践诺。

　　不才一个五年周期（2023年—2027年）的周期到来之际，流媒体昭着不满将收入的15。1%拱手让予词曲作家，提出了更低的版税税率。

　　而Israelite将这一行动视为对3年前裁决的打击，而且暗示将络续悉力为音笑创作家“博得加薪”。

　　谜底很显而易见：从唱片期间到流媒体期间，音笑市集的消费本事大幅提拔。行动需要者，流媒体赚得盆满钵满。而正在不屈允的收益分拨机合之下，词曲创作家的权柄几次被就义。

　　正在唱片期间，音笑行业的胜利基准是白金唱片。以美国为例，正在一个具有近3。6亿人丁的国度，出售100万份便是不俗的收效。人们虽热爱音笑，但惟有1/360的大多情愿为之付费。

　　而正在流媒体期间，这一胜利基准被付费音笑订阅任职所庖代。目前，美国有1亿家庭添置了这一任职。从1/360到1/3。6的占比蜕化看来，昭着公多为流媒体音笑付费的热心愈加上升。

　　正在2021年上半年，美国的音笑消费的增加越过15亿美金，同比2020年增加了27%。音笑消费这块“蛋糕”逐步做大了，可是唱片公司和版权公司却永远不肯将“蛋糕”分给词曲创作家。唱片公司和版权公司竞相上市，而词曲创作家还正在温饱线上下逗留。

　　正在但正在Hipgnosis Songs Fund的创始人Mercuriadis看来，词曲创作家之因此永恒处于这样不公的职位，是音笑版权公司正在数十年间被唱片公司全面和把持。

　　正在唱片公司垄断音笑版权刊行的后台之下，流媒体依然向唱片公司付出了不菲的用度，可是收益最大的份额流向了唱片公司。并正在这一历程中，词曲创作家的甜头成为了就义品，位于一切经济链条的最底端。

　　当前，唱片营业收入占总收入的 4/5，得回 80%的毛利率、40%的净利润率——况且正在多人半景况下，唱片公司长期具有灌音母带版权，很少有闻名的艺术家具有他们的母带。相反，词曲版权营业只得回了 1/5 的收入和 1/5 的利润。

　　正在这种景况下，唱片公司对其词曲版权公司行使把持权也就层见迭出了。于是，音笑家当中尽可以多的资金流向了录造音笑营业。

　　而英国比赛和市集处置局对英国的三大唱片公司实行了考核，结果同样赞成了Mercuriadis的主见，唱片公司的主导职位培植了一个内部缺乏透后度和荆棘平允比赛的行业编造。

　　不表，Mercuriadis的主见受到了Israelite的横暴反击。他以为，词曲作家收入被压榨要归罪于流媒体平台的幼气。歌曲为流媒体平台供应了最基础、最有价格的东西，可是流媒体却以“没多余力向音笑作家付出更多的用度”为托言，几次压榨词曲创作家的收入。

　　他直截了当“以为这些数字任职无法付出给词曲作家更多人为的思法是荒诞的。咱们讨论的是地球史籍上少许最大、最富足的公司。”

　　无论归因于强势的唱片公司如故幼气的流媒体平台，词曲作家的窘靠近况都仍旧存正在，亟待办理。

　　即使正在这一题目上Mercuriadis和Israelite之间有很大的反对，可是他们都实现了一个共鸣：词曲作家正在音笑行业中拥有相等紧要的职位，收入景况理应取得改革。

　　Mercuriadis正在2021年9月21日公布了一封致音笑行业及词曲作家的公然信，他言辞激烈地暗示，“正在词曲作家对音笑行业的真正价格取得承认之前，咱们任何人都不应当没法正在黑夜睡个好觉。”

　　他正在信中暗示，当前由唱片公司主导的行业将络续掣肘词曲创作家的发达，而他们之因此只可拿到这么少的版税税率，是旧有范式之下的市集失灵。而要思突破市集失灵，便不行再寄期望于行业的变革，而应当变成一个与企业抗衡的“第三部分”气力。

　　目前，Mercuriadis正在效仿好莱坞的编剧协会组筑一个词曲作家的“工会”，而其创立的音笑版权投资公司Hipgnosis Songs Fund将努力于为工会供应方便，将“更好地为词曲作家供应任职”，直到“他们从经济链条的底部上升到顶部”。

　　另一边，Israelite将指导国度音笑版权商协会接续与流媒体平台实行商议，将目前15。1%的比率争取到20%。不表，就当卑劣媒体平台的坚硬立场来看，Israelite和协会仍旧任重而道远，可是Israelite信任，他的悉力不光仅会改换词曲作家的存在情状，还“将裁夺流媒体经济的另日”。

　　反观国内，“版权PUA”的缠绕也是甚嚣尘上（回想旧文：“版权PUA”正正在腐蚀中国音笑家当的原创力）。

　　本年5月，国内著名作词人吴向飞就曾正在微博维权，称台湾举世音笑版权打劫创作人版税，一连数年未付出版权费且存正在版权用度数据造假，同时正在代庖到期后依然代我方收版权费。仅正在一个月后，南京独立音笑厂牌“以太”通过微博发声，控告多年来旗下笑队的作品被违规利用，永远未能取得稳妥执掌。

　　相较于美国，国内词曲创作家的版税争取之途显得愈加举步维艰。他们既没有一个“工会”行动整合气力，又没有高效的执法陈诉途途，结尾无奈只可诉诸舆情，不表也永远成果甚微。

　　何如拒绝“版权PUA”，让词曲创作家过得更好，正在全天下领域内都有待探究。