五线谱入门教学史上最全的五线谱根柢教程【创议保藏】

　　最下面第一条线叫做“第一线”，往上数第二条线叫“第二线”，再往上数是“第三线”、“第四线”，最上面一条线是“第五线”。

　　因为音符很是多，因此“线”与线之间的漏洞也绝对不行奢华的，也即是“线”与“线”之间的地方叫做“间”。这些间也是自下往上数的。同“线”一律。最下面的一间叫做“第一间”。往上数是第二间、第三间、第四间。下面请看谱例！

　　每一条线和每一个间都代表着一个音的高度。 然而这五条“线”和四个“间”还不敷表达咱们的情绪心声，假设尚有更高的音或者更低的音产生奈何办呢？于是就形成了更多的“线”和“间”。

　　这些暂时多出来的“线”和“间”叫做“上加线”和“下加线”。上面多出来的线叫做“上加线”，上面多出来的“间”叫做“上加间”。下面多出来的“线”和“间”叫做“下加线”和“下加间”。这些“线”和“间”向上下双方呈放射形。“上加线”和“上加间”是自下而上，往上数的，分袂叫做“上加一间”、“上加一线”、“上加二间”、“上加二线”、“上加三间”、“上加三线”……以此类推。

　　正在五条线下面加出的线是从上面向下数的（与上加线相反）。分袂称作“下加第一间”、“下加第一线”、“下加第二间”、“下加第二线”……也是以此类推。（如下图）

　　谱号就象男女有别一律，正在五线谱上看上去是相仿的音，因为谱号的区别而代表着区别的音高，这些谱号分袂有高音谱号，低音谱号，C谱号三种。

　　正在五线谱上标有高音谱号的叫高音谱表，标有低音谱号的是低音谱表，同样，标有C谱号的即是C谱表，亦叫中音谱表，或叫次中音谱表（后面要详叙）。普通用高音谱表的笑器大局限是属于高音笑器，象幼提琴、二胡、高胡、长笛、幼号、双簧管、笛子等等，尚有包含人声的男女高音声部，经常高音谱表用得较为一般，除了迥殊笑器声部以表，大局限用高音谱表来标写。利用低音谱表的普通是少许低音笑器和人声的低音声部，譬喻象大提琴，大管、大号、低音黑管等等。而C谱表则多用于中音提琴等等……

　　C谱号C谱号根本上是由上下两个英文字母“C”反过来，再加上两个竖线，（一根粗、一根细）构成。

　　这个谱号的特性是：两个反过来的字母“C”最中心瞄准哪条线，哪条线即是“C”音（DO）。也叫做那条线的谱号，譬喻对四线，就叫“第四线C谱号”（也有人叫它次中音谱号），瞄准第三线就叫“第三线C谱号”（也有人叫它“中音谱号”）。

　　因为“C谱号比力矫捷，看起来好象杂乱一点，那么让我用一句最粗略的话告诉您：这个谱号上下均等，最中心的局限瞄准哪一条线，正在这条线上标出的音就唱（DO）。以此上下类推。（DO）咱们会正在音名一节中讲到。

　　第一节 音名咱们每个体都有一个名字便于称谓。正在笑音这个行家庭里，每一个音（也是音级），也都有它独立的名子。也即是“音名”。正在清楚音符之前咱们要先懂得它们的名字---音名（唱名）。

　　正在笑音的“家族”中有几十个坎坷区别的音，然而最根本惟有这七个音，其它高、低音的音名都是正在这个基本上改变出来的。

　　第二节 音名的分组笑音的行家族里有几十个坎坷区别的音，然而它们并不芜乱，而是层次分明的，人们都分袂给他们排了队、分了组。如许咱们就不难辨认他们了。它们分组的规则是以本质音高来分别的。

　　1、“中心C”是主角，为什么叫它中心C呢？由于它是钢琴上间隔钥匙孔比来的一个音。中心C的唱名也叫（DO）。

　　从这个音继续到往右弹到B（Xi），这是一组。这一组叫做“幼字一组”。再往右，也是从C（DO）着手再到B（Xi）这又是一组。这一组叫“幼字二组”。总之是七个音一组，顺序往右排，分袂叫“幼字三组”、“幼字四组”、“幼字五组”等。

　　从中心C（DO）左边的一组音（也是7个音）叫做“幼字组”，然后，再往左，同样是7个音一组，顺序叫做“大字组”、“大字一组”……。

　　第三节 清楚音符咱们各自都长得纷歧律， 音符们也各有区别。然而它们大局限根本上都是由三个局限构成的 。即“符头”、 “符干”、 “符尾”。谱例1：

　　前面咱们一经懂得这些音符的名字了，现正在让咱们看一看正在五线谱中，这些音符各自的地位正在哪里。谱例2：

　　区别的音符代表区别的长度。音符有以下几种： 全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符、三十二分音符、六十四分音符。谱例3：

　　（一） 全音符 《》 这个空心的白色音符叫“全音符”。它是音符家族的年老哥，其他音符的时值都比它短，况且要以它为准。顺序分为两半。

　　（二） 二分音符 《》 这个长着身子（学名叫符干）的白色音符叫“二分音符”。它惟有全音符的一半长，（它等于全音符1/2的时值）谱例4：

　　（三） 四分音符 《》 这个黑脸的音符叫“四分音符”。它比二分音符又幼一半。（它等于全音符1/4的时值）谱例5：

　　（四）八分音符 《》 这个黑脸的音符长出了尾巴，它叫“八分音符”它比四分音符还幼一半。（它等于全音符1/8的时值）谱例6：

　　（五）十六分音符 《》这个黑脸的音符长着两条尾巴，它叫“十六分音符”。它比八分音符还要幼一半。（它等于全音符1/16的时值）谱例7：

　　（六）三十二分音符 《》 这个有着三个尾巴的音符叫“三十二分音符”。它比十六分音符又少一半。（它等于全音符1/32的时值） 谱例8：

　　（七）六十四分音符 《》 长着四个尾巴的玄色音符名叫“六十四分音符”。它是“三十二分音符”的一半。（它等于全音符1/64的时值）谱例9：

　　第四节 符点音符正在音符这个行家族里，尚有少许旁系支属。比方符点音符。它只是一个圆圆的幼点点，隶属正在音符后面的，因此叫“符点”。而带附点的音符呢，就叫“符点音符”。 谱例1！

　　请不要幼看这个幼幼的圆点，它的音值有它前面阿谁油头滑脑的音符一半的是非。不管它前面的阿谁音符有多大，这个幼幼的符点都拥有同样的用意，它很历害的。

　　譬喻：前面的是个四分音符。当这个四分音符唱一拍时，那么这个带了符点的四分符点音符就要唱一拍半。假设前面是个全音符。当这个全音符唱四拍的期间，这个全符点音符就要唱六拍，以此类推。 谱例2！

　　第五节 复符点音符复符点音符普通来说用的不是良多。 假设因为笑曲的必要，所唱音的音值比符点音符还要长奈何办呢？这期间复符点就派上用场了。那么奈何展现呢？很粗略，即是正在符点的后面再带上一个幼兵，也即是正在符点后面再加上一个符点，这种记法称为复符点。标有复符点的这个音符也就叫复符点音符。这种复符点的算法是如许的：前面一个圆点是展现弥补了音符一半的时值，而第二个符点（也即是后面一个圆点）则展现它要弥补前一个符点一半的时值。如许两个圆点加起来的总时值，是音符原有时值的四分之三。 谱例1：

　　第六节 共用符尾正在誊录音符时时时会有一组一组的音形产生，这内里会有百般组合，正在这种情状下它们能够共用一个符尾，如许便于视谱，别的也能够省去良多不需要的费事。 谱例1！

　　谱面上这种画法的合伙的符尾，也叫做“符杠”，普通这种画法的符杠，他们的符干的偏向经常是以间隔第三线最远的阿谁音符为圭表，而且要画得比符干粗少许。

　　第七节 多声部的记谱手腕多声部的记谱手腕紧要是要看他们的节拍型。正在节拍性相仿的期间，能够用一个符干来合伙展现。 谱例1！

　　假设区别的高、低声部要同时标写正在一行谱上而节拍不相仿时就不行用共用“符干”来展现。应当各自利用本身的符干，只是上声部的符干要朝上，而下声部的符干要朝下，（这时就不以第三线！

　　息止符是音符的克星，只消看到息止符的所到之处，音符都要区别水平的消散，笑音依旧缄默的形态，这即是息止符的用意。

　　然而有一点肯定要注释：正在音笑实行当中的息止符经常是有着迥殊意境的，音笑并没有隔绝。可谓是“此时无声胜有声”。切切不行把标有息止符的地方看成完事大吉，息止符也是音笑的一局限，只只是是用息止符来展现一种激情罢了。百般音符都有相应的息止符号，它们与相对应的音符的音值是一律是非的。 谱例1！

　　尚有一种息止符是展现整末节的息止。（所有末节息止）它们实用于百般拍子。 谱例2！

　　注：所有末节谱号后标的是几拍，正在末节内就存正在几拍（包含息止符正在内）这叫所有末节。 不所有末节正在谱号后标拍子，而末节内不敷那么多拍，这种末节叫不所有末节，而不所有末节普通是用做起拍。 谱例3！

　　带符点的息止符 带符点的息止符并不常用，然而咱们也要清楚它。 谱例7！ 说明：息止符的符点，惟有三十二分息止符和六十四息止符的符点要画正在第四间里，其他息止符的符点要记正在第三间里。

　　改变音暗记把固定的音升高或者低重叫“改变音”用来展现这种改变的符号叫“变音符号”。

　　2、“b”降号 这两种符号都解释符号后面紧随着的音要升高半个音，或者低重半个音。

　　（二）改变音的地位：变音符号务必瞄准所要升高或者低重的音。（升号和还原号的斜方孔，降号和重降号的孔，重升号的交叉点。）

　　（三）改变音的用处有两种：调号 一种是写正在谱号后面的，这种变音暗记也叫“调号”。 谱例1：

　　这解释正在这个调（调性自此会讲到）内里标到的音，不管音的高或低，都要固定的升高或者低重。

　　譬喻： 是#F #G #C，那么正在这个曲调里完全的F、G、C都要升高半个音。（假设碰到暂时变音暗记以暂时变音暗记为准）。

　　正在曲谱中写正在某一个音前面的变音暗记叫做“暂时变音暗记”也叫暂时起落号。 谱例2！

　　2、这是解释这个音要暂时更正音高。这种暂时起落号能够管一末节，正在一末节之内有同样音名的音都要听命第一个改变音，也要随着改变同样的音高。它的前面正在就不必要有再画相仿的符号。然而这种暂时起落号惟有正在统一末节之内有用，这一末节之后就不复兴用意了，能够说是“铁道巡捕，各管一段”。

　　a)变音暗记能够记正在五线谱的“线”上和“间”内。但务必瞄准后面所要表达的音，能力使后面的音有凿凿的音高。

　　b)升号和还原号都有两条横线，这两条横线要从左下偏向右上方倾斜，而且要比两条竖线：

　　拍子正在节奏中，稠密的音符都是以一拍为单元的，（这也叫做“单元拍”），这一个紧要的时刻段 — 一拍，即是音笑的基本，它是用指定的音符来代表的。也即是用百般区别的音符，譬喻二分音符、四分音符、八分音符等等，做为基本的一拍，然后有强有弱的循序渐进。下面我用最最平凡的来讲，什么是拍子。

　　“拍子”用粗略的话来说你用一个手掌来拍。手掌一下、一上，这就叫做一拍，（假设用两只手对拍的话，那么一张一合，就叫一拍）单单拍下去，叫做半拍，再抬起来，也是半拍，如许算起来一上、一下加起来即是一拍。（等于半拍加半拍） 图示：

　　正在我国的戏曲里，经常把拍子叫做“板、眼”，“板”即是重拍，“眼”即是弱拍。打起拍子来是如许的：用手掌拍击一下，如许称为“板”，再用食指引一下，如许称作“眼”。象京剧里常说“慢三眼”这是什么有趣呢？这“三眼”展现有三个弱拍，加上一个强拍，本质即是指4/4拍。假设往常说一个体唱歌“没板没眼”的，也即是注释这个体的节拍欠好，拍子不凿凿。

　　音笑的拍子，是依照笑曲的哀求而定的，譬喻当笑曲寻求划定的速率是每分钟60拍，那么每拍占的时刻是每分钟的60分之一，也即是一秒，（半拍为二分之一秒），假设划定的速率为每分钟120拍的期间，那么每一拍占的时刻是半秒钟（半拍是1/4秒），现正在是半秒钟打一拍，前面是一秒钟打一拍，昭着后者要比前者疾，（后面讲速率一节中咱们还会讲到），以此类推。这也即是拍子的时值，当拍子的时值定下来之后，譬喻四分音符为一拍时，八分音符就相当于半拍，全音符相当于4拍，二分音符相当于二拍。而十六分音符则是1/4拍，换句话说，也即是一拍里有一个四分音符，有两个八分音符，有4个16分音符。再譬喻以八分音符为一拍，四分音符即是两拍，二分音符是四拍，全音符是八拍，而十六分音符即半拍，如许，当拍子的时值确定后，百般时值的音符就与拍子连正在一齐。

　　如2/4拍。是以四分音符为一拍，每末节有2拍。叫做2/4拍，一末节里有两拍，第一拍是强拍，第二拍是弱拍。正在一个末节里，惟有一个强拍，一个弱拍产生，然后每末节连接反复产生。这种2/4的节拍很适合部队行进的期间利用，因此大局限实行曲都采用这种2/4拍的局面。 谱例1：

　　3/4拍，是以四分音符为一拍，一末节有3拍，叫做3/4拍。也即是一末节有一个强拍和两个弱拍产生，每末节反复产生，第一拍是强拍，第二三拍是弱拍，这即是3/4拍。这种节拍很适合扭转，于是经常用正在圆舞曲里（华尔兹）。谱例2：

　　下面先容4/4拍，4/4拍是以四分音符为一拍，每一末节有4拍，叫作4/4拍，正在4/4拍里，第一拍是强拍，第二拍是弱拍，第三拍为次强拍，第四拍又是弱拍。 谱例3：

　　6/8拍与 2/4 3/4拍区别的是：它是以八分音符为一拍，每末节有6拍，如许正在每末节里：第一拍是强拍，第二、第三拍是弱拍，第四拍是次强拍，第五拍和第六拍又是两个弱拍，如许每末节6拍，再三产生。 谱例4：

　　正在音笑作品中，单元拍并不是固定正在一种音符上。它能够利用百般音符动作单元拍。比力常用来作单元拍的有四分音符（以四分音符为一拍），八分音符（以八分音符为一拍），二分音符（以二分音符为一拍），是非音符瓜代实行。

　　拍号和拍号的画法拍号是用分数的局面来标画的，分母展现拍子的时值也即是说用几分音符来当一拍，分子展现每一末节里有几拍，前面说过了2/4拍即是以四分音符为一拍，一末节有2拍，3/4以四分音符为一拍，每末节有三拍……读法是先读分母，再读分子，譬喻2/4叫四二拍，3/4叫四三拍，6/8叫八六拍。

　　拍号要写因素数的局面，是由于正在五线，二分音符是全音符的一半，天然是1/2，四分音符的时值即是1/4，以四分音符为例，每末节有2拍，（两个四分音符）时，拍号就要写为2/4，假设每末节有三拍（三个四分音符）就标画成3/4，如许以此类推。

　　拍号要标画正在笑曲着手的地方，画正在笑曲第一行谱表的后面，（但假设有调号，要先画调号再画拍号）挨次是如许的：谱号--调号--拍号。

　　正在谱表上标画拍号时要以三线（五线谱中心的那条线）看成分数的横线，不必别的再画横线。假设笑曲正在半途不更正拍子的话，只正在着手的地方写一次就能够了，假设半途改变拍子，还必要标画新的拍号。

　　一、末节音笑老是跌荡流动，强弱瓜代产生，这种瓜代产生不行是有条不紊的、疏忽的，务必按着旋律的机合，机合成最幼的、有次序的机合，正在这个基本进取行能力够。这个最根本的基本，即是末节。次序是如许的，强拍和弱拍瓜代实行，每当一个强拍出来，不管后面跟不跟弱拍（1/4的就没有弱拍跟正在后面）或是有几个弱拍，正在第二个强拍产生之前这即组成了一个末节，当第二个强拍产生之后，又造成第二个末节，如许轮回往返。譬喻，一个强拍后面随着一个弱拍，这即是“二拍子”，一个强拍后面随着两个弱拍，那么这即是“三拍子”，强拍后面产生三个弱拍子，那即是“四拍子”，以此类推，总之，正在一末节里是不行产生两个强拍的。除非正在弱拍上，希罕标上了强音暗记。

　　二、末节线每一个末节之间是由末节线来划分的，末节线是一条条与谱表相笔直的坚线，上面顶到第五线，下面画到第一线，（上下双方切记不行出线，省得与音符混洧。）如许一条条的纵线就叫“末节线”，末节线把谱表分成一节一节的，从而造成了末节。

　　三、终止线终止线是正在笑曲末了，将要了局的地方，这里就不行纯朴的画末节线，而是要区别普通的末节线来展现，这种展现的手腕是用两条竖线，此中一条细线，一条粗线并行，细的一条正在前，粗的一条正在后，这叫“终止线”，解释笑曲中断。（终止线的上下两头也是不行够出线的，要与第一线和第五线：

　　有时，一个段落了局，或者正在一个段落内，但必要转调的期间，也画两条末节线（然而两条细线，以区别终止线！

　　四、弱起末节普通情状下，笑曲劈头局限都是从第一末节，第一拍的正拍着手的，这种叫“强拍起末节”，也即是从第一末节的强拍着手。然而尚有一种起拍不是由第一末节第一拍的正拍着手而是由第一末节第一拍的后半拍或者是第一末节的末一拍着手，或另表拍着手，总之不是第一末节的正拍着手，都叫“弱起末节”，譬喻咱们行家熟识的《国际歌》，即是从弱起末节。 谱例1：

　　这种弱起末节的结束有两种：一种是完好的末节了局（所有末节），尚有一种是不完好的末节（也叫不所有末节）了局，不所有末节即是末了一末节的拍子与第一末节的拍子联合起来才是完好的末节。 谱例3：

　　五、单拍子和复拍子单拍子：是指正在一末节之内惟有一个强拍，然后面有固定的一个弱拍、两个弱拍或者几个弱拍，但原原本本都是很次序的，每末节再三反复，这种拍子叫“单拍子”。单拍子的特性是惟有强拍和弱拍，比方每末节有两拍，或者有三拍的这种拍子，都叫单拍子。

　　单拍子譬喻2/4，这个符号叫做四分之二拍。展现四分音符为一拍，一末节有两拍，也即把四分音符算作是一拍，（假设打拍子即是一上、一下）每一末节打两下，第一下是重拍（也即是板）第二下是弱拍（也即是眼）。 谱例1：

　　有几个题目要贯注： 1、假设正在一末节内，惟有强拍，而没有弱拍的话，这种不叫单拍子，而叫“一拍子”（自此会讲到）。 2、正在一末节之内惟有一个音的期间，唱出来也是应当从强到弱，固然惟有一个音符，但正在音笑表示中要显示这种觉得，把强弱改变唱出来。

　　复拍子复拍子的观点即是正在一末节之内，包含着两个或者两个以上的强拍子，（也即是由两个或者两个所有相仿的单拍子，联合正在一齐的拍子，）叫做复拍子。然而这种强拍正在力度上是有区另表，正在这中复拍子中普通第二个产生的强拍叫做次强拍。由于是次强拍，于是正在力度上要区别于第一拍，要比第一个强拍弱少许。下面咱们举几个例子来注释：

　　单拍子和复拍子正在记谱的期间，必必要按着拍子号，把散音符有机的、按着拍子连起来记，造成一个音组，这种有法例的记谱法也叫音符组合法，奈何来造成有次序的音组呢？开始咱们把复拍子拆成单拍子以单拍子为单元来实行音符组合。譬喻，4/4拍，是以四分音符为一拍，一末节有四拍，它也是由两个2/4拍构成的，而2/4拍也是四分音符为一拍，如许正在写谱子的期间，应当以四分音符为单元，如许既有次序，况且正在视谱时也比力明白、粗略易读。 谱例3：

　　再譬喻6/8拍也是复拍子，它是以八分音符为一拍，一末节有6拍，也能够拆成两个3/8拍。也是以八分音符为一拍，依旧是以八分音符为一单元造成两组。 谱例4

　　六、夹杂拍子顾名思义，它不是简单的拍子，而是有区别类的拍子组合起来的拍子。所谓区别类是指分母相仿而分子区别的拍子产生正在统一末节内。叫做夹杂拍子。这种拍子是每末节由强弱等数瓜代和强弱不等数瓜代产生，也即是相仿单元拍，两拍和三拍的单拍子加正在一齐造成的拍子，譬喻2/4+3/4=5/4拍，那么这个5/4拍即是夹杂拍子。 谱例1：

　　注：夹杂拍子中正在每末节里只能够有一个强音，于是第二组或第三组的强音都只可屈居次强音，不行称强音。

　　一拍子一拍子看名称就懂得，每末节惟有一拍，也即是说正在一拍子的节拍里，每末节惟有强拍，是有板无眼的拍子，譬喻京戏里的垛板，河北梆子里的疾板、流水板，多数采用这种节拍，为的是特别音笑发言的力度，并有一种弁急感。（譬喻当代京剧《智取威虎山》中杨子荣扮匪贼上山捣座山雕匪巢中一段唱腔“穿林海”就用了大段的1/4拍子，来表示杨子英剿匪的火速心绪）。 谱例：

　　散拍子散拍子普通也是用于民间戏曲，笑曲里应用的经常叫做散板，这种拍子无板又无眼，而是由伶人来确定，伶人依照音笑的实质的和激情的必要自正在的支配速率的疾慢和声值的是非。能够起到抒情的用意。散拍子往往用虚线来庖代末节线，如许展现能够矫捷、自正在少许，别的还常用到一个符号“ 艹”，这也是散板的标号，有了这个符号就不消分末节，只把音符、样子、暗记标出就能够，由伶人或者吹奏员自正在的支配。 谱例：

　　变拍子因为作品的必要，有时固定的拍子不行原原本本都是一种节拍，一种速率，这期间必要变换拍子（往往是由于激情或是歌词的必要），这种变换咱们称其为“变拍子”。正在变换拍子的期间，肯定要标清拍子号，不然，后面的拍子与前面标的拍子号纷歧概就错误了。 谱例1

　　打拍子打百般拍子，正在音笑的演唱和吹奏当中，是很紧要的，它能够帮帮你识谱，提升你的识谱才具，而且能帮帮你培育好的音笑感。现正在我把少许常用的拍子的图示画出来，请你有劲的纯熟。

　　连音符连音符是常见的，越发是正在笑曲之间的源委音，时时产生连音符。什么叫连音符呢，即是正在符尾的上面或者符尾的下面，分袂标稀有字的一组音符，叫“连音符”。连音符的品种良多，按照数字分袂叫几连音，譬喻符尾的上方标着5，即是“5连音”，标着6，即是“6连音”，标着3即是“3连音”以此类推。

　　这种连音是正在有肯定音值音符的地位，产生比划定的音符多，但时值没更正，况且这种延长不是成倍的弥补，这就形成了连音符，譬喻一个四分音符，应当有两个八分音符，假设用5个十六分音符都挤正在这一个四分音符的空间，这就产生了5连音，假设有三个八分音符占了一个四分音符的空间，就造成了“三连间”，而有七个十六分音符占了一个四分音符的空间就造成了“七连音”。 谱例1：

　　普通连音符的数字的标写手腕只正在符尾处写上数字就能够了，是几连音就写几，假设产生息止符就要正在数字的双方画上连线，以示这息止符和音符之间的相干，然而要跨正在一齐。（见前图 — 末了一末节）

　　切分音切分音是旋律正在实行当中，因为音笑的必要，音符的强拍和弱拍产生了改变，而产生的节拍改变。譬喻：一个音正在弱拍时着手，况且延续到后面的强音的地方，冲破了寻常的强弱次序，使原本的强弱相干失常了，这种音形叫“切分音”、“切分音”正在一末节之内，能够用一个音符来标写，而假设跨了末节的“切分音”就务必写成两个音符，而且要加延音线。（延音线

　　一、根本速率音笑作品都有本身的脾气，这是作曲家依照音笑的性子而定的，有的作品抒情些，有的作品是歌唱性的，尚有仓猝的、行进的、烂漫的、跳跃的等等，抵达这个主意，作曲家都要正在每一部作品上开始划定一个疾慢的“时刻表”，这即是“速率”。凿凿的速率能力有凿凿表达的基本，这种正在音笑作品中划定的疾与慢，就叫“速率”。

　　“速率”是由音笑作品中动作单元拍的音符时值有着亲切的相干。普通来讲，音符时值长，拍子就慢少许，音符时值短，拍子就疾些。每一个音笑作品都纷歧律，而拍子也是瞬息万变的，为了凿凿的表达作曲家对音笑作品的哀求，于是正在每一部作品的劈头城市用标明激情，标明速率（普通是用音笑术语标明的）别的还要标明每分钟有多少拍，如许就昭彰的展现了作曲家对作品的哀求，只消所有按着这些哀求去作，起码正在速率上，正在激情上是确切无误的。

　　音笑速率的展现有两种，一种是用文字来展现的，譬喻“急迅”、“中速”、“慢速”、“稍疾”等等，尚有一种是用音笑术语来展现的，这些音笑术语都是意大利语，目前国际上多采用这种符号，譬喻：Andante（慢板）、Allegro（疾板）、Presto（急板）、Pill mosso（稍疾）等等。

　　再凿凿的记号即是前面所说的，标明一分钟里唱多少个几分音符，譬喻：=56，这个暗记告诉你，每一分钟唱56个4分音符，即是注释，以四分音符为一拍，每分钟唱56拍，再譬喻：=72这是说以八分音符为一拍，每分钟要唱72拍。这就很整体的表清楚作曲家对作品正在速率上的哀求。

　　为了有凿凿的速率，人们发清楚“节奏机”，正在节奏机上，标有百般速率。并有只指针象钟表一律发出滴达声来提示你速率的疾与慢。这是很科学的，目前国际上广博的利用这种机械，从儿童学琴，音笑家练琴到大笑队排演。都离不开“节奏机”。

　　二、暂时改变速率音笑实行的速率分为两种，一种是根本速率，尚有一种是暂时改变速率，根本速率即是前面讲的，笑曲固定哀求的速率，或者是比力大段利用的速率。尚有那种暂时改变速率，是依照笑曲必要暂时符号的，譬喻：渐疾、突慢、还原等等。

　　音笑的速率很紧要，由于统一首曲子处置的速率区别，曲子的性子会是所有两样的，收到的艺术效率所有区别。 谱例：

　　你能够按着谱例上标的速率，打着拍子来唱这两段相仿的音笑，你会发明两种瑰异的、区别的音笑。

　　尚有一种要注释的是换拍子时，单元拍的时值区别，但作曲家有固定的速率相干，这种情状下，往往把双方的区别的音符用等号来等同起来。譬喻谱子上时时产生这种符号=、=，即是正在这种情状下利用的。

　　音程1、音程、曲调音程、和声响程 正在音笑体例稠密的音。音与音之间的相干叫音程。（本质上即是两个音之间的“间隔”）。

　　音程中的两个音，各自都有本身的名称，低音叫做“根音”（也叫下方音）、高音叫做“冠音”（也叫做上方音）。

　　一 曲调音程“根音”与“冠音”先后发出的相干，叫做“曲调音程”（也叫旋律音程）。 谱例1：

　　曲调音程分袂有“上行”、“下行”、和“平行”。正在谱面上书写要依照发音的先后顺序来书写。 谱例2：

　　和声响程正在谱面上标画的期间上下两个音肯定要对齐。（注：二度音是不行对齐的，也对不齐，只可错开写，然而应当低音正在左边，高音正在右边。）

　　三 音程的读法上行的曲调音程与和声响程都要从低读到高（也即是从根音读到冠音）。而下行的曲调音程安静行的的曲调音程肯定要读出走向。譬喻说：从G到下面的B，或者是从E平行到E，等等 。

　　1 度数正在咱们普通生涯当中，有良多的计量单元。譬喻说量长度的有公里、米、厘米、尺、寸，重量单元有斤、两等等。

　　此中还包罗着“音”也叫做“音数”。音程的大乳名称都是由“度数”和“音数”决断的。

　　五线谱上的每一条线和每一个间都是一度。两个音同正在一条线上，或者同正在一个间里的期间，这两个音的音程相干叫做“一度”，或者叫做：“同度”。

　　假设两个音，一个正在线上，另一个音正在紧挨这个音的间里，那末这两个音之间的音程相干叫做：“二度”。

　　假设两个音都正在线上，况且是比来的两条线上，或者是两个音同样正在两条比来的间里，这两个音之间的音程相干就叫做：“三度”。即是音程的度数。也即是两个音中心相距有多少个音级。 谱例1：

　　2 音数音程的组成，除了“度数”还包罗有“音数”。音数是指两个音级之间包罗着多少个半音。

　　音数是由分数来展现的： “1”展现是全音、“1/2”展现是半音、“1。1/2”展现一个全音加上一个半音。

　　分别音程的相干，即是要依照两音之间的“度数”和两音之间包罗的“音数来确定，为了音程的完好性，咱们还必要正在“度数”和“音数”的前面再加注释性的五个字：大、幼、增、减、纯，分袂用正在区别的音程上。 下面举例注释： 音数是0的“一度”叫做“纯一度”它们是同度。譬喻：C-C D-D E-E F-F G-G A-A B-B 。 谱例2：

　　下面面紧接着是“幼二度”，它的音数是1/2的幼二度，而音数为1的二度叫“大二度”。正在天然音阶里 E - F 、 B - C 是“幼二度”（半音），其它两音相邻的音程相干都是“大二度”。 谱例3：

　　巨细音程是能够彼此转换的。举一个例子：大六度音程，假设把把冠音低重半个音，或者将根音升高半个音，那末这个音程就从大六度形成了幼六度。由此能够看得出，音程的度数是由两个音之间的间隔来决断的，音程的性子（大、幼、纯、增、减）是由它所含的音数决断的，这即是改变音程。 谱例：

　　协和音程和不协和音程音笑正在人听发源由安闲和担心闲的分别。这是因为同时产生的音（也即是和声响程）有协和与不协和之分。协和的音程人们听起来就顺耳，而不协和的音程人们听起来就逆耳、很从邡，有一种压迫感。听起来顺耳的音程是协和音程，听起来是逆耳的、不融和的音程就叫做不协和音程。 下面咱们先叙叙协和音程。

　　以上这三种音程的声音效率各有区别： 极所有协和的音程，听起来是一个音，或者是险些是一个音的效率。（纯八度有一点空虚的觉得）。 所有协和音程，听起来是彼此留情的，很安闲的觉得。 （不所有协和音程，听起来有一点跳的觉得，固然这样却还能够容忍，因此也算正在协和音程之内）。

　　4。 不协和音程听起来就极度逆耳了，这种音程包含大二度、幼二度、大七度、幼七度、以及增减音程。 不协和音程使人的听觉受到刺激。然而正在特定的激情和前提时时时利用到这种不协和音程的，咱们正在音笑作品会经常听到它们。

　　单音程和复音程单音程比力粗略些，它是指正在一个八度之内的音程，叫做单音程。进步一个八度除表的音程叫复音程。

　　单音程的称谓比力容易少许，是几度就能够直接称谓。譬喻大三度、纯八度、增二度、幼七度等等。

　　复音程相对来讲就比力杂乱少许。粗略的门径能够用“加七”或“减七”的门径来算。

　　用“加七”的门径算是如许的：把现有的度数加上七度，然后一共是几度就直接称谓它的度数。（请看谱例1里的1、3、5、6）

　　用“减七”的门径算是如许的： 减去八度然而要称为“隔八度的多少度。下面举例： 谱例1：

　　音程的转位音程的转位：即是把音程上下两个音的地位失常过来（根音和冠音彼此颠倒）上方音成为下方音，下方音成为上方音。这即是音程的换位。

　　音程的转位能够只身搬动根音和冠音，也能够将根音和冠音同时移位。 谱例1：

　　（一）音程通过转位自此，除了更正它们之间的度数以表，还更正了它们之间的相干和品种。 1。 开始是大音程源委转位自此，都形成了幼音程，而幼音程却成为了大音程。 2。 增音程和倍增音程源委转位都形成了减音程和倍减音程。 下面咱们看一个图表：

　　（二）音程转位自此更正了度数，揣度的手腕如下： 原位音程的度数和转位音程的度数的总和相加起来是九度。要揣度转位音程的度数只消正在九度里将原位音程的度数减掉，即是转位音程的度数。

　　（三）顺序类推，音程转位自此不更正它们的性子，也即是说：协和音程源委转位依旧是协和音程，不协和音程照旧不协和音程，不所有协和音程同样也是仍然。

　　三和弦和弦有良多种，下面咱们先讲讲三和弦。 依照三度音程相干叠置正在一齐的、三个音同时或先后发出的音，叫做“三和弦”。

　　正在三和弦中，最下面的一个音，咱们称为“根音”。依照与根音的相干，中心的阿谁音叫“三音”。最上边的一个音叫“五音”。假设正在谱纸上纪录时，根音能够写做“1”，三音写做“3”，五音写做“5”，自下而上的写。 谱例1：

　　三和弦一共有4种：第一种是“大三和弦”，第二种是“幼三和弦”，第三种是“增三和弦”，第四种是“减三和弦”，下面咱们看看这几种三和弦的组成。

　　一、 大三和弦大三和弦的声音效率辱骂常清朗的，它的组成：从“根音”到“三音”是“大三度”，“三音”到“五音”是“幼三度”，从“根音”到“五音”必定是“纯五度”，这即是大三和弦的组成。 谱例2：

　　二、幼三和弦幼三和弦的音色比起大三和弦要暗少许，它的“根音”到“三音”是“幼三度”，“三音”到“五音”之间是“大三度”，（正好与大三和弦相反）从“根音”到“五音”也同样是“纯五度”，这是幼三和弦。 谱例3：

　　三、增三和弦增三和弦是从“根音”到“三音”是“大三度”，而从“三音”到“五音”也是“大三度”，如许造成，就使得“根音”到“五音”成了“增五度”，这种和弦咱们称它为“增三和弦”。 谱例4：

　　四、减三和弦减三和弦，从“根音”到“三音”，从“三音”到“五音”一概是“幼三度”，如许“根音”到“五音”是“减五度”，这即是减三和弦。 谱例5：

　　咱们正在这一节里讲到的大三和弦、幼三和弦，由于组成它们的音程是协和音程，于是这两种和弦都属于协和的和弦，大三和弦听起来明亮，幼三和弦听起来要温柔少许，都是很好听的和弦。正在音笑作品里这两种和弦也是利用最多的常用和弦。

　　增三和弦和减三和弦，由于自身组成它们的音程都是不协和音程。于是，这两种和弦就都属于不协和和弦，听起来有扎耳朵的觉得，于是正在音笑作品当中，假设不是希罕必要的话，普通来说这种增减和弦比力罕用少许。

　　七和弦由四个音遵守三度的相干叠置正在一齐，如许组成的和弦叫做七和弦。它从根音到最高音的音程是七度，于是七和弦的名字，也是由此而得的。

　　七和弦大致与三和弦差不多，下面也是由根音、三音、五音构成，也是从下往上数，而第四个音，也即是最高的音叫“七音”。七和弦同样：正在记谱用数字来标写的期间，从下而上，顺序是1357。 谱例1：

　　一、巨细七和弦由根音、三音、五音组成大三和弦，根音到七音音程相干是幼7度的和弦叫“巨细七和弦，它的组成是如许的，自下而上，大三度+幼三度+幼三度=巨细七和弦。 谱例2：

　　二、幼七和弦由“根音”、“三音”、“五音”组成幼三和弦，从“根音”到“七音”是幼七度的和弦，是“幼七和弦”，也叫“幼幼七和弦”。

　　三、减幼七和弦“根音”、“三音”、“五音”组成了减三和弦，从“根音”到“七音”是幼七度，这个和弦叫“减幼七和弦”，别的也称做“半减七和弦。”它的机合自下而上是幼三度＋幼三度＋大三度＝减幼七和弦。 谱例4：

　　四、减七和弦“根音”、“三音”、“五音”组成了减三和弦，从根音到七音是减七度的和弦叫“减七和弦”，也叫“减减七和弦”。 它的组成是：幼三度+幼三度+幼三度=减七和弦 谱例5：

　　因为大7度和幼7度都是不协和音程，于是七和弦也是不协和的和弦。 总之：七和弦共有七种，他们的名称分袂由三和弦的性子，加上根音到七度音的音程相干而起的，譬喻说： 谱例6：

　　一、三和弦的转位。以根音为最低音的和弦叫原位和弦，假设以三音、五音或者七音为最低音的期间叫做和弦转位，这种和弦称做“转位和弦”。和弦转位自此根音、三音、五音、七音的名称稳固，仍用阿拉伯数字符号。 谱例1：

　　三和弦除了根音以表，尚有两个音（三音和五音）于是它能够有两个转位，以三音做最低音，叫做“第一转位”，以五音做最低音，叫做第二转位。三和弦的第一转位后有了新的名称，叫做“六和弦”。这是由于做为最低音的三音此时与根音（最高音）的相干是六度，于是得名“六和弦”，正在记谱时仍用阿拉伯数字6做符号。 谱例2：

　　当三和弦的五音做了最低音的期间，这即是“第二转位”，三和弦的第二转位叫做“四六和弦”，这是由于此时处正在最低音的五音与根音的相干是四度，而三音与根音的相干是六度，于是得名“四六和弦”。符号时仍用阿拉伯数字，4和6来写，然而写的手腕是4鄙人，6正在上，是如许“”。 谱例3：

　　二、 七和弦的转位七和弦的转位，道理与三和弦是一律的，只只是七和弦除了根音以表，尚有三个音，于是，七和弦能够有三个转位。

　　“第一转位”，仍是以三音为最低音，根音为最高音，它的第一转位叫做“五六和弦”。符号起来是如许的“”。“第二转位”是以五音为最低音，这个转位和弦的名字叫做“三四和弦”，符号是如许的“”。“第三转位”是以七音为最低音，这个转位的名字叫做“二和弦”符号是如许的“2”。

　　别表对七和弦与三和弦以示区别，那么原位的七和弦用阿拉伯数字“7”来符号。 谱例4：

　　1、什么是调粗略的说，“调”即是音高的地位，也即是音的高度，真实一点说即是“主音”的音高地位。

　　咱们正在听音笑会的期间，时时会听降e幼调奏鸣曲，D大调钢琴协奏曲，这个“降e幼调”和“D大调”即是说，这个作品是以降e或者D做为主音的，也能够如许写。1=be 1=D

　　正在任何一个作品里，每一个音都能够成为主音。总的来说，调一共有12个，调名一共有17个，（这是因为有等音的相干，譬喻就音高来说，(#5=ba #c=bd）。这些调名有：C调、升C调（bd调）、D调、升D调（be调）、E调、F调，#F调（bG调）、G调、#G调（bA调）、A调、#A调（bB调）、B调。

　　别的“调”也包含了调式和调性，譬喻说，一首笑曲吹奏到一段会产生“转调”的情状，这内里就能够产生二种情状，一种情状有能够是更正了调式，另一种能够是更正了音高。

　　注：别的咱们时时会看到正在民间笑曲里的曲名会产生“调”。譬喻“紫竹调”、“长调”、“幼调”、“花灯调”、“登山调”等等。这种名字只是指曲调的有趣，并不代表调性。尚有歌剧中也会产生少许“咏叹调”、“宣叙调”。这大局限是指的作品的文体或者是品格。以上这两种情状产生的“调”，与咱们讲的调是没有任何相干的。

　　这是七个最根本的音，没有任何的改变。(即是没有任何起落音)，由这七个根本音组成的调即是C调，也是基本调，其它的调都是正在这个基本上演变而成的。

　　正在音阶里每一个音都有一个名称叫“音级”，普通的是用罗马数字来代表各个音级，Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ 。这内里，Ⅰ级音是主音，正在各个调的音阶中，其它音都要跟着主音来实行改变。正在一个调式里音级之间的音程相干是固定稳固的。（而改变只可由音来升高或低重。） 谱例2：

　　这C调是天然音阶，是由大二度、大二度，幼二度大二度，大二度，大二度幼二度构成的（注：V 大二度 、∩幼二度）。

　　do到Ruai是大二度，Ruai到mi是大二度，mi到Fa即是幼二度，Fa到Sol又是大二度，So到La是大二度，La到Si也是大二度。Si到Do又是幼二度，这即是C调天然音阶的音程相干。Do是C调的主音。 假设咱们现正在要用Ruai做主音，奈何办呢，音程相干是不行够更正的，只可把音移位，升高或者是低重。 谱例3： D调

　　原本的三级音E到四级音F是幼二度，然而这里务必是大二度，奈何办呢，把四级音F，升高半个音就能够了，#F到G正好是幼二度。同样6级音到七级音也成了幼二度。同样的把第七级音也程式高一个半音成大二度，就正好。 谱例4：

　　于是D调里存正在着两个升号，因此D调的调号就产生了两个升号#F、#C，这即是为什么D调务必有两个升号的来源。 再举一个例子，F调 Fa做主音。 谱例5：

　　Fa到so是大二度，So到La是大二度，而La到Si照旧大二度，但三级音到四级音应当是幼二度，奈何办呢，同样的把Si降下半个音，就成为幼二度，而降Si到Do正好是大二度，适当哀求，其它音不动，于是这内里就有了一个降Si，于是F调的调号上就产生了一个降Si，也即是说正在F调里假设没有其它哀求的话完全的Si都要降半个音，用降Si。 其它的调都是以此类推，因为主音的区别各个调的起落号也会区别的。

　　3、音阶中各音的名称正在音阶中与咱们人一律，每一个音都有一个名子，这个名子不消字母来展现，也不是用Do、Re、mi、Fa、So、La来展现，而是专知名称，它是用来注释这个音正在调式中的身分和用意的。 谱例：

　　正在这七个音级内里，第四级（部下音）和第五级（属音）很是紧要。他们巩固了主音的身分，使得调性更为昭彰、固定，他们两位是调性的彰着特质。

　　4、调号正在音笑中时时利用的调普通都是正在四、五个起落号之内，然而有多个起落号的调远远不止这些。要懂得各调的调号，务必记住哪些是升号的调，而哪少许又属于降号的调，下面咱们需记住一个次序，正在升号的调里，除了F调是降号调以表，其它的调名，不带升号，或者带升号的调名都属于升号调之内，而降号调则区别，除了F调的调名不带降号其余一概都带有降号名。 谱例1：

　　开始找到主音下面的幼二度，D调的主音，天然是D，D的下面幼二度是#C，然后依照音阶的音程相干来组成。 谱例2

　　依照音阶音程的相干，D调就产生了两个升号，#F #c，因此D调即是两个升号的调。正在升号调中，调号内的升号，有肯定的次序，它们都是按着纯五度相升的次序顺序的加上，并挨次写正在调号内。 谱例3：

　　正在降号调里，F调的调号是一个降号要死记，其余的降号调，从一个降号调降B着手，往上升纯四度即是降号调的顺序。 谱例5：

　　降号调正在找调号时尚有一个捷径，那即是正在本调，主音的降号再加上一个降号即是这个音的调号，譬喻：降E调，从降B着手数到降E是两个降号，再加上一个降号降A，那么三个降号降B 降E 降A 即是 降E调 的调号。

　　调式什么是调式呢，即是稠密的的音，有一个是主音，其它的依照这个主音按肯定音程相干，摆列起来，如许一个人例叫做调式。 调式的品种繁多，不光仅是组成调式的音的相干区别，连数量也有区别，下面咱们粗略的先容一下，寰宇各国遍用的大调式、幼调式和我国的中国调式。

　　第一节 大调式大调式的简称叫做“大调”，也能够称谓“大音阶”。大调是由七个音组成的，它的主音与第三级音之间的相干是大三度相干，它的不变音组成一个大三和弦，这即是大调式，大调式的颜色是清朗的和光后的，很开。这即是大调式的特质。

　　大调式一共有三种，天然大调，和声大协和旋律大调。下面咱们看一下最常用的天然大调。

　　天然大调是由七个音来组成的，它的音程相干是全音--全音--半音----全音--全音--全音--半音如许七个天然音阶，如许的音程相干也是由两组相仿的四声响阶联合而组成的，然后中心用一个大二度隔离。 谱例1： C天然大调音阶：

　　如许看来，不管是由什么音着手，只消是主音，（着手的Ⅰ级音）到高八度的主音内，第Ⅲ级音到第Ⅳ级音是幼二度（半音），第Ⅶ级音到第一级音是幼二度（半音），其余几级相邻的音都是大二度（全音），只消适当这种机合的音阶，都是属于这统一声调式，从D着手做主音的，叫D天然大调音阶，从G着手做主音的叫G天然大调音阶。正在调式音阶里，主音（Ⅰ级音）部下音（Ⅳ级音）和属音（Ⅴ级音）辱骂常紧要的，于是也称他们为“正音级”，（其它ⅡⅢⅥⅦ都称副音级），正在这些音级里ⅠⅢⅤ级音是不变音，此中Ⅰ级音也即是主音最为不变。 下面粗略先容什么是“和声大调”和“旋律大调”。

　　和声大调：把天然大调的第Ⅵ级音低重半个音，即是“和声大调”。 谱例2： C和声大调音阶：

　　旋律大调：把天然大调的第Ⅵ级，第Ⅶ级音都低重半个音，这就叫做“旋律大调”。

　　2、幼调式幼调式简称也叫“幼调”，也能够称谓“幼音阶”，同样也是由七个音来组成的。幼调的主音与Ⅲ级音之间的相干是幼三度，于是幼调的调性有一种温柔的觉得并带少许幽暗的颜色。这是幼调的特质。

　　同大调一律，有三种调式，天然幼调，和声幼调及旋律幼调。 开始看看天然幼调。 天然幼调与天然大调一律，同样正在一个八度之内的每一个音都能够组成天然幼调。

　　天然幼调是由天然大调式转化而来的。但它是所有独立的调式，同样是由七个音构成，由LA做主音，上面分袂是si do re mi Fa so la，它的音程机合是如许的，全音--半音--全音--全音--半音--全音--全音，它的Ⅰ Ⅲ Ⅴ级音也都是不变音，然而它的Ⅲ级音到主音，也即是导音到主音不是半音相干，由此也与大调有所区别。 谱例1： a天然幼调音阶

　　和声幼调：把天然幼调的Ⅶ级音升高半音，叫做“和声幼调”它的音程机合是如许的。 谱例2：

　　旋律幼调：把天然幼调的第Ⅵ Ⅶ 级都升高半音，叫做“旋律幼调”它的音程机合是如许的： 谱例3：

　　旋律幼调尚有一个特性即是它鄙人行音阶时第ⅥⅦ级音都要还原。这是它与其它幼调区别的地方。 谱例4

　　3、五声调式五声调式是以纯五度的音程相干来摆列的，由五个音所组成的调式，叫作五声调式。因为这种调式是我国特有的，也能够称为民族调式。这五个音的名称分袂是：宫、徴、商、羽、角。 谱例 1

　　将这五个音移正在一个八度内，它们名称的挨次是：宫、商、角、徴、羽。 谱例 2

　　正在五声响阶里，每一个音都能够成为主音，于是正在每个调式的前面务必把主音的音高地位标出来，譬喻：以A做主音的宫调式，称为“A宫调”，F做主音的角调式称为“F角调”，D做主音的羽调式称为“D羽调”。

　　化妆音化妆音普通是用来足够曲调给曲子弥补颜色而产生的，使笑曲特别有特质，弥补效率。化妆音的品种很是多，这里我给行家先容几种常见、常用的化妆音。

　　第一节 倚音正在五线谱上时时有少许八分音符的幼音符（比寻常的音符要幼），符干上还带着一条幼斜线，这个幼音符就叫“倚音”，倚音有时倚附正在主音的前面，有时也正在主音的后面产生。由于它是仰仗正在主音前后的音，于是叫“倚音”。 谱例 1

　　尚有一种是两个或两个以上的音正在一齐产生的，以十六分音符记谱的这种幼音符叫作“复倚音”。复倚音的符干上不要加斜线

　　倚音正在记谱时开始要比主音幼，别的正在单声部笑曲中的单倚音、双倚音、前倚音、后倚音，它们的符干一律要朝上画。正在多声部笑曲的记谱中手腕是：上声部倚音的符干要朝上画，而下声部倚音的符干则要朝下画。

　　2、滑音向上或者向下滑的化妆音称为“滑音”。滑音正在我国的民族民间音笑中，据有很紧要的地位。很多民歌、说唱、戏曲音笑里产生滑音是良多的。 滑音有三种：（滑音用箭头来展现的）

　　第二种滑音是产生正在主音符前，无论是向上的滑音照旧向下的滑音，都从低处或者高处着手滑，滑到主音为止。（出发点未必位）

　　第三种滑音是产生正在主音后，无论是上滑音照旧下滑音，都从主音着手滑。（止境未必位）

　　3、波音波音包含两种。 第一种是上波音。波音由三个音构成一组，开始吹奏主音，再吹奏主音的上方音，末了吹奏主音，造成一个幼的海浪。 谱例 1

　　第二种是下波音。也是三个音一组，根本上的秩序与上波音差不多，区别的是正在奏完第一个主音之后，紧接着吹奏下方音，然后也回到主音上。 谱例 2

　　无论是上波音照旧下波音，都要很短促，不行据有很长的拍子，只可据有主音四分之一的时刻。

　　4、颤音颤音是主音与上方音急促地瓜代着吹奏，经常用音笑术语tr来展现。 谱例

　　5、廻音廻音是由四个音构成的。开始吹奏主音的上方音，接下来吹奏主音，再吹奏主音的下方音，末了又回到主音。 谱例返回搜狐，查看更多