歌谱钢琴混搭式钢琴独奏会曲目打算

　　[撮要] 中场停顿后，是颜色鲜丽的德彪西《版画集》，然后是巴托克的三组作品：《旋转曲三首》《效仿曲三首》（Burlesques）与《匈牙利农人歌曲十五首》。但假如正在一场钢琴独奏会里，吹奏全套的利盖蒂《操练曲》，或者清一色的梅西安作品，那么，除非有希罕的因由，不然我情愿正在家里对着曲谱，听这些作品的灌音。

　　假使我去列入一个音笑节，正在那里看到一系列钢琴独奏会的预报，而只可遴选个中几场的话，我往往会挑选那些有令我感风趣的节目标音笑会。这就比如咱们到一个生疏的都邑，思要一尝那里的地方好菜，看到那里有好几家餐厅，就会起首看看它们的菜单，然后再定夺进哪一家用餐雷同。彼得·法朗克尔（Peter Frankl）客岁11月上海音笑学院国际钢琴专家班中的音笑会节目就很吸引我。他以勃拉姆斯的两首狂思曲（作品79号）开场，接着是舒伯特的一宰相当冷门的《B大调奏鸣曲》D575。中场停顿后，是颜色鲜丽的德彪西《版画集》，然后是巴托克的三组作品：《旋转曲三首》《效仿曲三首》（Burlesques）与《匈牙利农人歌曲十五首》。法朗克尔是匈牙利裔钢琴家，结业于布达佩斯李斯特音笑学院，师从赫纳第与柯达伊。巴托克的这三组音笑会中不太常见的作品，正在他弹来天然无往不利。

　　同样也是客岁11月的上海，我国钢琴家陈萨正在东方艺术核心的节目单，则更见巧思：

　　海诺·艾勒 《钟》、贝多芬“悲怆奏鸣曲”、阿沃·帕特《致阿丽娜》、勃拉姆斯《钢琴幼品集，作品119》；停顿后是德彪西《贝加玛斯克组曲》、王笑寒《脸谱》、梅西安“欢喜欢悦的审视”“圣婴耶稣之吻”——选自《20次对圣婴的审视》。

　　这是一份相当“混搭”的节目单。“混搭”也是当今比力盛行的一种节目单编排形式。它糅合了古典与今世、浪漫派与印象派；出格希罕的是，个中现、现代作品占了节目单的一泰半，上半场正在贝多芬与勃拉姆斯之前，永诀搭配了一首今世作品，既看护到初初学的听多，又不失机会地扩展了新音笑，令人线人一新。

　　布伦德尔曾写道：“合于曲目，有两种非常的做法，即只弹热点曲目或只弹冷僻的曲目。热点曲目标吹奏者确信最好的作品便是最受迎接的，任事于最大的受多。相反，只吹奏冷僻作品的吹奏者，则痛恨多人或者自表于现存的竞赛编造。”正在写于1989年的这篇作品里，他意见“年青人要吹奏必定数目的新作品，而暮年人应当不要拒绝凝听新作品。”那些万能的与具备奇特伎俩的吹奏者应当有才气去挑衅利盖蒂的《操练曲》。正在统统他可能提及的节目单中，“那些首倡新音笑的我赐与最高分”。

　　但假如正在一场钢琴独奏会里，吹奏全套的利盖蒂《操练曲》，或者清一色的梅西安作品，那么，除非有希罕的因由，不然我情愿正在家里对着曲谱，听这些作品的灌音。云云的音笑会拥有太多的“教导”意味，并且很从邡出吹奏者局部的特色。假如思要整个明了一位作曲家的作品，正在家里对着曲谱听唱片也许愈加松开自正在。

　　钢琴家加里克·奥尔森以为，要做到第一次听一首新曲子就感到很熟谙是不也许的。“以是，假如今世笑曲对百分之二的古典音笑听多来说颇吃力气，那么记住，他们同样是经过了很长时候才风俗了贝多芬的。他们确实应当时常听一听新的东西。假使云云，我并不虞见一场音笑会整体由新曲构成。每当我看到人们吹奏新曲时，我老是出格气愤并速即逃离现场。由于我以为一语气听几首新曲出格累人，而我实在也和别人雷同怠懈。”以是，他意见新音笑应当和旧笑曲维系正在沿途。