梁祝简谱《梁山伯与祝英台》小提琴协奏曲）

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　　，是取材于民间传说，摄取越剧曲调为素材，经由何占豪陈钢于1958年作曲的幼提琴协奏曲。

　　该作品于1959年5月27日正在上海兰心大戏院举动上海音笑学院向开国10周年的献礼作品首演。由时年18岁的上海音笑学院学生俞丽拿担负幼提琴独奏，樊承武执棒上海音笑学院学生管弦笑队协奏。

　　The Butterfly Lovers Violin Concerto

　　《梁祝》幼提琴协奏曲是何占豪与陈钢就读于上海音笑学院时的作品，作于1958年冬，翌年 5月首演于上海得回好评，首演由俞丽拿担负幼提琴独奏。题材是尽人皆知的民间故事，以越剧中的曲调为素材，归纳采用交响笑与我国民间戏曲音笑显露手腕，遵守剧情开展经心构想组织，采用奏鸣曲式构造，单笑章，有幼题目。以草桥结拜、英台抗婚、坟前化蝶为重要实质。由柳绿桃红、草桥结拜、同学三载、十八相送、长亭惜别、英台抗婚、哭灵指控、坟前化蝶组成的曲式构造。

　　引子个人一动手用长笛师法鸟的啼声演奏出一段旋律，接着双簧管以温柔抒情的引子中心浮现出了一幅春色妖冶、柳绿桃红的俊丽风物。

　　先是由幼提琴奏出富裕诗意的恋爱中心。接下来大提琴以浑朴圆润的声调与幼提琴的轻飘温柔造成对答。结尾由全数笑队再次奏出恋爱中心，展现出梁祝诚挚清洁的情谊一直加深和彼此敬重的蜜意。

　　是与恋爱中心造成显明比照的曲调，它是由中心笑句开展转折而来的，是一段节拍自正在的华彩。

　　这段节拍开朗、欢速，多处操纵跳音的吹奏格式，使旋律伶俐、跳荡，独奏与笑队瓜代展示，矫捷地显露了梁祝同芝连狼姜窗三载、共读共玩的愿意糊口。

　　这段音笑转为慢板，再度展示幼提琴与大提琴情意绵绵的对话，应用复调的格式举办吹奏，其断绝断续续的声调，显露了女扮男装的祝英台半吐半吞，抵触含羞的内正在情绪。显露了十八相送、长亭惜别、恋恋不舍的情况。

　　铜管以厉刻的节拍、阴浸的声调，奏出了封修权势狠毒残酷的中心；独奏幼提琴用散板的节拍，陈述了英台的哀痛与惊慌，笑队热烈的速板，烘托出独奏幼棵辨询提琴倔强抵造封修权势的顽抗中心。这两个中心慢慢激化，造成英台抗婚的愤怒美观。固然笑队全奏，曾给人一种对美满糊口的醉心与钦慕，但以铜管为代表的封修权势赐与了强大压力。

　　又是一个慢板，大、幼提琴的对答，缱绻凄苦，如泣如诉的声调，把梁祝相会楼台时百感交集的心境显露得形容尽致。

　　幼提琴的散板独奏与笑队的速板齐奏瓜代展示，转折操纵了京剧导板与越剧紧拉慢唱的手腕，长远地显露了英台正在坟前对封修礼教的血泪指控的情况。结尾锣钹齐鸣，纵身投坟，笑曲到达最上涨。

　　这个人重要形容了“化蝶”。长笛演奏出优美的华彩旋律，与竖琴的滑奏彼此映衬，把人们引向神话般的瑶池。独奏幼提琴再次奏出了恋爱中心，表现出梁山伯与祝英台正在封修权势压迫下死去后，化做一双蝴蝶正在花丛中欢腾自正在地航行。

　　这部幼提琴协奏曲，归纳采用交响笑与我国民间戏曲音笑的显露手腕，遵守剧情的开展，经心构想组织，委托了人篮笑糊悼们对悲剧中男女主人翁的深刻怜悯和祝颂，也表拔船凝达了人们对夸姣糊口的谋求和醉心。

　　全曲简略二十六分钟，起初五分钟论述梁祝恋爱中心，然后是欢畅的学校糊口，接着十八相送。从十一分钟动手进入第二段，祝英台回家抗婚不行，楼台会，结尾哭灵。第二段和第一段长度差不多，约莫十一分钟。结尾一段则是化蝶，是中心再精辣台现。

　　曲子动手几声拨弦声接着长笛，似乎正在云端的感受，以此来揭开序幕，有如从天上俯瞰红尘，拨开云层，人物情景由混沌冉冉变得显现。起初由幼提琴奏出中心，二长二短加上一个下场句，绵绵长长，幽幽远远，似乎祝英台正在身旁说著旧日的故事。然后正在低音反复一次中心，回到红尘落了实。

　　管弦笑总奏中心，情景全通晓了。榆键悼大提琴代表的梁山伯也展示了，两情面意绵绵，巨细提琴和鸣奏著中心，慢慢的幼提琴主导旋律并引进管弦笑再夸大一次。等笑音渐歇，木管接续旋律冉冉落下。幼提琴独奏蜜意舒缓带点内省的催辣音色，展现祝英台对改日疑虑担心，但如故倔强自负我方。英勇去爱吧！心境轻速，笛声响亮，大提琴也婆娑起舞，有如光景妖冶三月天两人春游。幼提琴表现方法，风华旷世。

　　相聚虽好总有折柳，欢畅心境之后便是离情依依十八相送。将中心变奏慢慢奏出，有如迈不开的活动，却到底不得不告辞。巨细提琴二重奏，严密联结难分难舍。正在这段末尾由弦笑第一次奏出哭调中心，预言悲剧终局，这组成了全曲的呈示部「相爱」。

　　第二段开展部内部有三幼段！ 强、弱、强，也便是速、慢、速。动手如大浪涌来的管弦笑声代表祝父的抵造，不断几个末节下行笑句，似乎正在说：不行够！不行够！幼提琴则厉害与之抗衡，两者冲突慢慢上升，结尾全数合奏梁祝中心展现恋情曝光，一波波涌来海潮终将这中心给消灭。

　　楼台会幼提琴坦率的诉说情意，大提琴拨奏倾听。轮到大提琴倾吐爱意，幼提琴一旁随和。遽然，音笑急转而下，操纵越剧中嚣板的「紧打慢唱」手腕，梁山伯因过分痛心消极而病逝。

　　祝英台正在被迎娶过门途中，停正在梁山伯坟前哭灵，幼提琴以凄厉声调哭出：梁兄呀！碎奏、断奏哀思欲绝旋律，有哭声，有跪行，此中尚有些追思片断。慢慢的泪眼开了，哭声歇了，心意已决，正在悲愤低音锣声中，纵身参加遽然爆开宅兆中自尽，音笑同时推向最上涨。

　　笑曲的最终部份是再现部「化蝶」，正在轻飘俊逸的弦笑烘托下，恋爱主体再现，梁山伯与祝英台从宅兆中化为一对蝴蝶，正在花间欣喜自正在航行，永不区别。

　　有诗云：彩虹万里百花开，花间彩蝶成双对。千年万代分不开，梁山伯与祝英台。

　　记者：2009年是幼提琴协奏曲《梁祝》问世50周年，许多人都念清楚这部作品的出生流程。

　　何占豪：整个这个笑谱写成，至2009年已50周年。然则，假若从“农人伯伯”创作《梁祝》这个角度来说，就远远不光半个世纪了。

　　何占豪：我真是感应，中华民族是一个有音笑古代和音笑材干的民族，这首曲子并非一个或几个作家写的，它是咱们浙江的农人原创的！由于内部很大个人操纵了越剧的献艺身分。越剧是哪里来的？是袁雪芬、范瑞娟、傅全香、尹桂芳等等一大量献艺艺术家，以及一大量琴师纠合创作的，他们都是农人的子孙，从幼就唱山歌、幼调，正在村落的文明气氛、父辈的熏陶下生长，十几岁动手到上海闯荡、正在舞台上检验，这才有了越剧。于是我说《梁祝》原始的创作家是农人。

　　何占豪：我能够从新给你讲来，《梁祝》里哪一段音笑是从越剧的哪里来的。一来源你们感应很好听吧，“0532/1--2/765-/……”这不是我创作的，这是越剧内部很常见的过门。尚有《梁祝》当中的幼过门很好听，也是来自越剧里一种“百搭过门”，百听不厌的过门，我只是切了一刀稍加转移。

　　何占豪：说到这里，如故离不开“农人伯伯”给我的启示。那时我正在上海音笑学院读书，咱们每年都要下乡给农人表演。农人很热中，但音笑学院学生拉的都是贝多芬、巴赫，演完之后咱们问他们：“好听欠好听？”解答“好听！”再问“懂不懂？”齐声说“不懂！”“那你们要咱们拉什么？”“越剧、沪剧”！原本这些才是他们懂的。我刚巧是从越剧团到音笑学院来学习的，当然就念从越剧入手创作一点他们熟谙的东西。

　　记者：您提到正在创作《梁祝》之前，还已经同时提出了《女民兵》、《大炼钢铁》等此表两个问题。咱们都领会上世纪50年代的政事天气，为什么当时公然否认了这些革命实际主义题材而作《梁祝》，没有碰到阻力吗？

　　何占豪：《梁祝》的总谋划是当时咱们系党总支书记刘品。他带咱们一齐下乡，看到农人不爱好西洋笑曲，于是就起初提出幼提琴要民族化，然后正在咱们学生中构造建设一个“幼提琴民族化测验幼组”。

　　何占豪：我是从越剧团来学习的，从来念学点拉幼提琴的时间，丰饶越剧的显露力。幼提琴伴奏是浙江越剧团最早用的，咱们早就正在用幼提琴显露民族音笑，于是提起幼提琴要民族化，刘品一眼就看中我了，我从来就有这根基嘛。然则学校内部有讲论，说你们把幼提琴当二胡拉，低俗化！他们以为音笑是艺术的皇冠，幼提琴和钢琴是皇冠上的明珠，阻挠许咱们低俗化。但我从他们的抵造声中，融会到幼提琴要民族化，但不行大略化，要充盈阐明幼提琴的功能，一步一步来。恰巧际遇国庆十周年，引导说要献礼，说你们测验幼组也要做点什么，敢不敢写个大的？既要为工农兵办事也要攀爬国际顶峰。我那时辰年青，就脱口而出：“行！”实践上内心胆寒。

　　何占豪：谁人时辰，我仍旧作过一个短的四重奏《梁祝》了，本日把它称之为“幼《梁祝》”，旋律啊什么的都跟自后的《梁祝》有很大差异。然则这个摸索受到了来咱们学校视察确当时的文明部副部长、党组书记钱俊锐的决定。他感应，用表国的笑器来吹奏中国的戏曲，以前不曾听到，这是一条途径，生气学生们摸索下去。音笑学院党委书记孟波转达给我，于是当咱们幼组议论交上三个问题之后，他大笔一挥选了《梁祝》。

　　何占豪：我还没动笔就胆寒了。我认为引导说要写的话，决定会有作曲的人去写，咱们只是供给帮帮嘛，咱们又不是作曲专业的。于是当刘品正在测验幼组会上说要我跟丁芷诺(幼组的另一成员，我的同班同窗)写，我就傻了，速即就说不成！我肚子里的“货品”仍旧被掏空了，不成以写得了！当时是夸海口，一腔热中，我很答允写，但本事没有！

　　傍晚，刘品又把我叫到他的房间，叫我一段段唱越剧，还说你没被掏空啊！可我说：“这是越剧啊，又不是幼提琴曲！”这个时辰他讲了一句环节的话：“你不要认为贝多芬、莫扎特思维里的音笑是天分的，他们的音笑也是从当时的民间音笑中提炼出来的。”这句话把我点显现了！对啊，这些民间音笑也能够成为幼提琴曲子的哦！这下我思念就通了，从“要我写”造成了“我要写”。

　　记者：您有一句座右铭是“表来格式民族化，民族音笑摩登化”，况且您创作了一大量民笑协奏曲和民族管弦笑曲。为什么连续把“民族”放正在这么越过的场所？

　　何占豪：总的来说，我如故按照思念，文艺要为工农兵办事。一个民族有一个民族的讲话、文字，音笑也同样有我方的民族讲话，表达格式也拥有民族性，就像糊口民风、讲话语音相似，每个民族有我方的格表派头，作曲家要恭敬这个本相。有些音笑格式咱们本民族是没有的，譬喻交响笑、大合唱，这些格式要拿来为我所用。譬喻像《黄河大合唱》，以前没有合唱，然则咱们操纵这个格式，加上民族实质抗日奋斗，和本民族的审美民风，老苍生就爱好了。譬喻《梁祝》，幼提琴协奏曲也不是咱们民族的音笑格式，但我用民族实质“梁祝”故事，用民族的音笑讲话，这就不相似了。当时刘品提出“既要有冲天劲头，又要有科学判辨的思维”，咱们有民间音笑素材、有冲天劲头，然则还缺什么呢？缺配器的常识，大的笑队、铜管、木管笑器的构造方法都没有，咱们只会拉幼提琴。写交响笑须要有时间平台啊！丁芷诺是上海音笑学院副院长丁善德先生的女儿，就举荐了丁先生的作曲系学生陈钢。然后我去跟陈钢讲，把咱们的伟大理念讲了一遍，然而陈钢没有承诺咱们，他当时的起因是要写结业作品，没有期间做。原来是他不大看得起咱们这帮业余选手———这个念法他如故正在50年之后、前不久才泄露给我听的！哈哈！他当时不承诺，咱们就自食其力。我跟丁芷诺构想，什么“三载同学”、“草桥结拜”、“楼台会”等等，然后我方写中心。前三个月，从1958年11月接到劳动到1959年2月份做了这些根基性事业。

　　另一方面，刘品把咱们的环境先容给丁善德，丁善德副院长决意要陈钢参与测验幼组的创作。他就听命引导的决意许诺和咱们互帮了。这是正在1959年2月，咱们眉飞色舞，感应测验幼组的第一首大型笑曲有生气了。这时辰丁芷诺很客套，就说他来了，我能够退出了。

　　何占豪：正在挂念《梁祝》问世50周年的时辰，我要异常说显现这段史册。丁芷诺的奉献不光仅正在于前期，况且自后我与陈钢互帮流程中，他把总谱丧失、要赶期间从头编配的时辰，又是丁芷诺来维护，加快进度，“三载同学”那一段幼速板基础上便是她配器的。你看，丁芷诺参与了第一阶段的创意和联合构想，又参与了第二阶段的配器，做了许多事业，实践上所有该当能够把名字列到作家内部的。但当时签字及其排位都由引导决意，就写了“何占豪、陈钢”。丁芷诺是上海音笑学院的教导，她连续甘当无名豪杰。我已经修议补上她的名字，但她推托了，怕被人歪曲。但正在我心目中，她是当时年青人“见坚苦就上、见声望就让”的一个类型。

　　何占豪：哈哈，是有这么回事。《梁祝》作品出来后，咱们向引导举办请示表演，请示时我拉幼提琴，陈钢弹钢琴。整部曲子拉到《哭灵投坟》就下场了，音笑戛然而止。引导有些疑惑：“没有了吗？”我俩解答：“没有了！”“《梁祝》怎样能没有‘化蝶’呢？”我不假思索解答：“没有《化蝶》，化蝶是迷信！咱们新中国青年是不迷信的！”话音刚落，正在座的引导都笑了，但如故指示要加上实际主义与浪漫主义相联结的、最美的“化蝶”！

　　这下子可难倒了我，扫数的素材也都用完了，哪还能《化蝶》？多亏我遽然念起，五六年前，正在杭州时曾看过姑苏昆剧团《梁祝》的表演，当时《化蝶》的那段笛子独奏给我极度长远的印象！自后我跑遍了全上海，到底正在一家新华书店找到了闭系的资料，于是结尾的《化蝶》是我按照这段昆曲，又加上有名琴师贺仁忠教授编曲的越剧《白蛇传》中的《断桥》个人，再加上哭腔结束的。

　　何占豪：对，这是本相。我从越剧团带来一种民族化的幼提琴吹奏办法，我也不是天分就会的，而是正在贺仁忠老先生的指引下，尚有我我方随着越剧戏子的唱腔举办师法才造成的。到了测验幼组里，丁芷诺等人对这些吹奏手腕举办了归结、提炼和标准化了，譬喻向上滑动叫上滑音，尚有磨音便是来回滑动等等。于是确凿地讲，这个《梁祝》吹奏的格表派头是全体创作劳动的收获，由俞丽拿来显露。

　　记者：许多作曲家终生都没有看到我方的作品告捷，而您和陈钢却是从一脱手就受益于这支曲子，您感应这是人生的大庆幸吗？

　　何占豪：当年唯有逐一面，便是刘品讲过，咱们很可以会正在中国音笑史上留下应有的位置。但我那时辰绝对不会念到名留青史。就算那天表演完了，人家都来纪念，我却一点也不兴奋，由于当时担当了很大的压力，从来只可挑五十斤的，自后加到一百斤、一百五十斤！

　　自后我收到了许多来信。当时写信的人并不是说“我怎样崇尚你”之类，而是这么说：“感谢你，使我听懂了音笑！”咱们原本的宗旨便是为了使远大劳动黎民听懂，于是人家如此说，我内心很劝慰，感应这条途径走对了。于是我连续走这条途，不管风吹浪打，不管什么新潮音笑，我自岿然不动。

　　何占豪：当然有过。有一次正在香港，记者很尖利地说：“何先生，你的作品有不少人很爱好，但有许多人以为你是‘下里巴人’，而不是阳春白雪。你我方怎样看？”但我反问一句，有没有哪一个作曲家说，我的曲子越少人听懂越好？没有吧。我的听多里有咱们的酬酢部长、总理，尚有表国的总统、天子都来听《梁祝》，那么他们是不是下里巴人？假若他们是，那么民多全数都是下里巴人。我的途径便是谋求雅俗共赏。

　　记者：香港评最受听多接待的十首交响音笑作品，除了贝多芬第九与第五交响笑、柴可夫斯基“天鹅湖”等九首表国名曲表，《梁祝》是独一入选的中国作品。您怎样对待《梁祝》正在音笑史上的位置？

　　何占豪：这个我不敢说。然则这个曲子是拥有中国民族特性的交响音笑作品，它用中国黎民的音笑讲话，表达了一个中国民间故事。为什么现正在要这么郑重来挂念其出生50周年

　　记者：您跟《梁祝》的互帮家陈钢的人缘，这终生都纠结正在一齐。然则你们之间已经有过龃龉，对吧？

　　何占豪：我是原原本本始末过扫数创作流程的人，于是有些事故要借这个50周年挂念的机缘讲显现。《梁祝》的旋律是我写的，但写作流程中陈钢也阐明了厉重的效用，于是只说他配器是不刚正的。当时寻常是我先写好旋律，然后拿给他看，他感应能够了，就配伴奏。他感应这个地方还误差什么东西，我再马上填补。咱们再一齐到教授那里去上课，然后教授给咱们领导，一段一段来。扫数结束之后，他再写成笑队。正在我写旋律的时辰，他也提出了许多好的提议。我和他当时的互帮极度愿意，素来没有什么抵触。我当时还没有所有掌管作曲常识，要我孑立写这么大的曲子是不实际的。

　　一个是香港唱片的签字题目。我到香港去，HMH唱片公司老板说要送我金唱片，结果我看上面的签字仍旧由“何占豪，陈钢”造成了“陈钢，何占豪”，况且后面尚有“陈钢改编”。我不说签字，就问结果改编了什么？他说改编了速率和指法。然则速率是指引家材干够转移的，而指法唯有我懂。我回来就跟引导请示，但陈钢说不知情。

　　二是上世纪90年代前后，陈钢揭晓了一篇作品《玄色浪漫曲》，说创作《梁祝》是由于他失恋的情绪始末，我以为这是蓄意给民多酿成纰谬印象。此中许多东西是假的，譬喻他说正在创作《楼台会》的时辰我方的亲自始末，“咱们的心正在绞痛，咱们的血正在流……”实践上没有谁人事故！《楼台会》是我逐一面写的，我是把贺仁忠正在越剧当中的一段音笑，再糅合“楼台会”的越剧唱腔写成的。我到陈钢那里拉给他听，他感应很好，然后修议让幼提琴和别种笑器造成一个对话。很速就结束了！没有什么疾苦啊，流血啊！跟他的爱情故事没相闭系。他的这种说法是我不行容忍的。

　　三是“斯卡莫奖”的事。2002年，陈钢得回了美国“斯卡莫奖”的讯息见诸种种威望报刊，我感应他以《梁祝》为功劳去领取一个国际奖，是欠妥帖的。

　　上海音笑学院80周年校庆的交响音笑作品专场音笑会，从创院动手至今的代表性作品逐一吹奏。当时我和陈钢都正在场，到《梁祝》时主理人报幕，又把那种“恋爱始末说”讲出来了。我当时本质很抵触，研讨了几分钟，感应如故不行如此定格史册，于是我就站起来说：“主理人，造止你的胡扯八道！”表面任何谣言我都能容忍，然则正在梁祝的出生地就不行如此，那时辰全场哗然。于是我自后揭晓了《幼提琴协奏曲梁祝是全体创作的结晶》一文，论述创作的前前后后。

　　何占豪：将近挂念《梁祝》出生50周年了，我打了个电话给他，如故驰念当年咱们互帮的岁月，生气遗忘扫数不肯意的事故！他也很打动。正在我内心，咱们俩一无一面恩仇，二无版权纠葛，只消他认可《梁祝》与他的恋爱无闭，我没有起因记仇。《梁祝》不光仅只属于咱们两一面，它是中国戏曲界、音笑界几代人的劳动收获，是全体灵敏的结晶，过分炫耀一面的效用不单会受到先辈们无声的责骂，也会给儿女留下笑柄。

　　1933年出生正在浙江诸暨的一个农人家庭，以唱绍剧维生的父亲不生气儿子改日像我方相似过着贫穷侘傺的糊口，12岁时，父亲用借来的钱把他送到杭州念初中，生气他改日成为一个有文明的人。没念到敬爱戏曲的何占豪结尾如故学上了越剧。一次上海之行让何占豪偶然中考上了上海音笑学院，而且创作了中国第一部幼提琴协奏曲《梁祝》。有人说这首作品是中国古代音笑和西方音笑完好联结的规范。

　　1935年生于上海，是中国现代的作曲家之一。从前，他即师从于父亲陈歌辛和匈牙利钢琴家瓦拉研习作曲和钢琴。1955年考入上海音笑学院后，他又师从于丁善德院长和苏联音笑专家阿尔扎马诺夫研习作曲与表面。早正在肆业时刻，他即以其与何占豪互帮之幼提琴协奏曲《梁祝》蜚声中表笑坛。

　　并被载入“天下名士录”、“天下音笑名士录”等十八项天下名士录，并获“国际文明声望证书”。