「钢琴干货」初学必看掌握五线谱的音符相对关系提升读谱速度

　　对音符相对关系的认识和掌握，其实就是在视觉上熟悉各种距离的音符的间距，通过对一组音符固定间距的样貌特征进行观察，总结规律，然后通过长期刻意的练习，使手能够快速地在键盘上反应出眼睛看到的音符组。

　　它是一种视觉 - 思考 - 动觉的统合训练，即眼睛看到一组音符，脑中即快速翻译出它们的单位距离，手部则快速匹配对应的琴键键距弹下去。

　　对这种能力的训练，可以让我们对于无论是同时弹的两个音，还是前后分别弹下的两个音，都能快速的识别他们。在看到五线谱上两个音的距离，能够马上对应找出键盘上的实际距离，这就是提升认谱速度的关键因素。

　　我们将两个音构成的音符组称为音程，音程里，两个音之间的距离单位是“度”。所以音程这个词也很好理解，就是用来描述两个音距离的一个名词，“从一个音走到另一个音所花的路程 - 音程”。

　　暂时不考虑升降音的情况下，从一个音到另一个音包含了几个白键的距离，他们就叫做几度。

　　比如C（do）到E（mi），包含了CDE（do-re-mi）三个音，因此这两个音就是三度音程。C到G就是五度音程，C到更高的C，就是八度音程。

　　所以我们为什么说高八度是弹更高处的同一个音，就是因为从一个音到比他高一个区域相同的音，一共包含了八个白键的距离。

　　即使是超出五线谱之外的音符，也会用【下加/上加】+【几间/几线】来表示，不会出现线和间之外的其他位置情况。

　　这也就意味着：当你在五线谱上看到一起弹或者前后出现的两个音（八度以内），都在线上，或者都在间上，那他们一定是357度；如果一个音符在线上，而另一个音符在间上，那一定就是246度。

　　至此，我们已经完成了一组模糊规则的建立，即你能够快速判断一组音程是属于357度还是246度。

　　接下来，我们就可以通过对这些音程更细致的观察，将匹配规则更加细化，使你能够直接准确判断它具体究竟是几度。

　　如果是一起弹的情况下，两个音符之间没有间隙，垂直排列，紧紧地贴在一起；如果是分开弹奏，视觉上是有间隙感的，因此要严谨就不能通过间隙来判断，则是从音符所在的线-线、间-间是否相邻来判断。

　　关系为五度的两个音，不论是一起弹还是分开弹，在五线谱上中间都是有间隔的。

　　它在视觉上的结构特征是，两个音之间的间隔里一定包含了一个完整的间，或者一条完整的线，是一个比较直观的判断条件。

　　它在键盘上表现为覆盖5个白键，也就是把手正常地放在琴键上，刚好是1指到5指的距离。

　　关系为七度的两个音，它比五度更宽，跟五度相比，它在五线谱上的间隔一定隔开了两个完整的间，或两条完整的线，在键盘上是七个白键的距离。

　　关系为二度的两个音，一起弹时，不同于其他音程的垂直排列法，它在五线谱上是斜向排列的，中间没有间隔，所以非常好辨认；分开弹时，也在相邻的一线一间上。

　　关系为四度的两个音，中间就会开始出现间隔了。如果没有对它的特征进行梳理，你很容易将它和五度音程混淆起来。

　　我们仔细观察四度音程里面这个间隙的特征，你会发现，四度音程不管放在哪里，它中间那个间隙在视觉上永远都是半个间！除了线间不同以外，这是它的核心特征，可以帮助你快速辨认出四度音程，从而不会和五度音程混淆起来。

　　关系为六度的两个音，长得比较开。通过“间距较宽” + “一线一间”两个条件，判断起来会比较快。和四度一样，它的核心特征除了两个音在一线一间以外，中间那个间隙永远是1。5个间的样子，也就是一个完整的间 + 半个间的样貌特征。记住它，你就可以将它和五度音程明确地区分开来。

　　先判断下一个音与当前音的线间关系，在八度的范围内，如果两个音线度其中一员，线度中的一员。

　　根据两个音的间距在五线谱内的相貌特征，来确定两音之间的度数，根据度数，来判断下一个音在键盘上应该跨越几度的距离。

　　你其实只需要知道当前音是什么，下一个音你都不用特地数出它到底是谁，你的手就能够找到正确的位置弹下去了。

　　第三步，已知下方音为A（la），可以直接快速按出以A为根音的5度音程，并不需要单独辨认上方音为E（mi）

　　这就是对音符相对关系的掌握能带来的积极意义，当这样的步骤不断的运转起来的时候，你就能够不断的认出下一个音是什么，不仅提高认谱的速度，还能提高直接视奏的速度和质量。

　　配合第一期地标的逻辑，你记住了这么多的地标，你又掌握了八度内音符所有的相对关系，两方面配合起来，你已经可以辐射几乎整个五线谱的范围了。

　　这就是五线谱的结构感，建立起这样的结构感以后，五线谱在你的眼中，瞬间变得和之前的不一样了，音符不再是一个个独立的个体，你开始能透过密密麻麻的音符，看到音符世界背后运行的规律，这是这篇文章想要带来的意义。

　　以上全部内容都是基于音程白键来写的，那有同学就会问了，出现升降号的黑键怎么办呢？

　　别慌，这个办法通用，因为升降记号可以放到最后再进行判断。在五线谱上，你完全可以先忽略升降记号，先把没有升降记号的音是几度，在哪里，先确定好了，再把有升降的音弹到对的黑键上就可以了。

　　等你熟悉这套步骤以后，两个步骤在你的脑海中和手上几乎是同时完成的，没有先后之分了。

　　有些同学会问，那我明明认得这这两个音都是谁，从而放到对的位置上弹奏，用相对关系反而更慢，那我还要用相对关系来认谱吗？

　　对于这个问题，我们不必钻牛角尖，我们当然是哪种方法快就用哪种。因为在实际读谱的过程中，大脑中完成对音符音高位置判断的过程，并不是非此即彼的，不是说我用了这个方法，我就不能用其他方法了。

　　事实上，我们实现快速认谱的过程，往往是几种方法互相融合的：当谱子都是你熟记于心的音符位置时，你就直接使用你的认出的每个音符的音高去找键；当遇到不那么熟悉的位置的时候，相对关系就会派上用场。

　　本篇文章一直在讨论两个音之间的关系，可是如果遇到三个音或者三个音以上的和弦，那要怎么办呢？

　　1。 其实，和弦里的音也是由两两相对的音构成的，可以通过每两个音之间的关系来快速辨认~

　　2。 你能想象到有一种能力，是和弦放在那里，你都不需要看清三个音到底是啥，你的手就知道怎么弹吗？