我不是挺PGone我是真的爱说唱

　　站在道德制高点，拿着键盘肆意妄为去发泄自己平时所有不敢发泄的东西。没有代价的责任的去谩骂侮辱戏谑。

　　今天看了评论，理解的还是多数。很开心能有这么多正确看待这件事的朋友。但还是有朋友没明白我的意思。

　　国外有一部电脑，该电脑很牛X，相当牛X，以至于国内很多电脑商家都多多少少的抄袭这部电脑的设计理念。有一个家庭兄弟五人，一人买了一台这部牛X的电脑。兴冲冲买到家。

　　老二，直接不换了，稀里糊涂的用着，无所谓，老二用电脑没什么要求，界面华丽，看上去赏心悦目，就够了。

　　老三，懂外语。系统用的挺开心，越用越喜欢。但是他发现，这个国外系统，是按照国外人的操作习惯模式设计的。导致系统里有一些操作内容理念，其他几个兄弟可能不理解。想来想去，还是多一事不如少一事。自己喜欢就好了，别人面前就不去多嘴。

　　老四，也练习使用这部电脑。慢慢的发现卧槽！这电脑太牛X了。我要赶紧把它介绍给那些没有用过这部电脑的人！老三把这部电脑的东西不管三七二十一照单全收。喜大普奔走相告。

　　老五，最聪明，懂外语懂编程。把系统换成了中文界面，有些不懂的或者太繁琐的，直接删掉了，只留下系统基本功能，然后贴上自己的标签，顺便加一些内置软件。然后把系统装在国产电脑里，便宜卖给了老大。

　　老大用着老五便宜卖他的电脑，满心得意，嘲笑老二多花钱，戏弄老三不懂装懂，讥笑老四崇洋媚外，不知不觉，无所谓的老二就禁不住低价便宜而且看上去差不多的诱惑，也买了老五的电脑。再接下去，他也和老大一样开始嘲笑老四。

　　从此，老大老二用着老五卖给他们的电脑。因为内置的软件，这部电脑只允许老大老二看老五允许他们看到的新闻视频。也因为内置软件，老五也知道了老大老二每天用电脑都是在做什么。慢慢的，老大老二对老五的电脑越来越习惯，越来越依赖。

　　虽然老三知道发生了什么，但老大老二辈份在那里，也不想得罪。反正对老三自己的生活没影响。

　　我名气不大，写的东西应该没多少人看，但是为了防止一些朋友的错误理解，我写的小心翼翼。我不是愤青也不是rapper，我是一个快三十了，戴着眼镜，有老婆有狗子准备明年生孩子的油腻的中年人。写这篇文章，是让自己心安，否则19岁时候我会在我梦里弄死我。

　　今天下了场几年不遇的大雪，家里养的狗子也是打出生以来第一次见到雪。于是整个晚上几乎都是在白茫茫的雪地里度过，冷，但是很闹腾，浑身倒也觉得热乎。

　　我没看过《中国有嘻哈》GAI、vava、PGone这些人也是自己听歌的时候顺带听的。2017年说唱大火，我开心且没落。

　　两个成年人似有似无的约炮，当然破坏家庭的事情肯定是不对的。作为娱乐明星本身的工作也就是供平头老百姓娱乐消遣打飞机用。然而，就是这样一件在生活中新闻中经常听到看到的事情，居然能间接的让一种文化被视为“触犯法律”的存在。

　　2002年，上初中，和大家一样听周杰伦，由《双节棍》《印第安的老斑鸠》《忍者》等歌曲启蒙喜欢说唱。

　　2005年，开始接触欧美音乐，最后的安心的做了Eminem的粉丝。当时李彦宏还是很实诚的，想查什么东西都能查到。找到了《阿姆论天下》的bbs论坛（现在已经消失了），慢慢的，做了论坛文字版的版主。这期间，虽然大多数欧美说唱歌手的作品没有听过（受限制与当时正在上高中，同时，说唱歌手的创作速度你由不得全都听一遍。）但是，对于说唱，中文英文各种文章看过后，有了比较系统的了解。

　　这些都是十几年前的事情了，有些看这篇文章的朋友，兴许刚刚出生。而毕业后的这六七年我也没有去和别人提及我对说唱的热爱，有时候甚至去刻意回避。特别是看到一些综艺节目里面一些细皮嫩肉的明星在那里freestyle的时候我都是浑身尴尬的直接换台。但是我想说的有很多，真的很多。忍到底我是谁的歌词，还是忍不住了，说吧，一口气说完，心里痛快。

　　上世纪50年代，美国布朗克斯去一片外来移民，这里生活的大多是非裔和拉丁裔的移民，充斥着贫穷、犯罪、毒品、失业。这里没有剧院、舞厅、俱乐部。人们的教育、医疗等生活水平完全不像是纽约的一部分。 可以参考香港的九龙城寨。

　　70年代，准确的说是1973年，是一位来自牙买加，名为 Kool Herc 的DJ

　　在家里开音乐派对，慢慢的，邻居也喜欢上了他的音乐，变成了社区派对。Herc有他的绝招，把歌声和旋律停止，让鼓点的声音变得清晰的时候，这样特别适合跳舞。这就是break“的由来，如果用两台唱机，同时放上大家喜欢的音乐，然后重复“break”，这样派对会长时间持续在高潮阶段。这就是hiphop的鼻祖。这样的派对也诞生了“b-boy”我们叫 ”霹雳舞 ”。在这个阶段，还没有rapper的出现。

　　尽管没有说唱，hiohop的诞生，“b-boy”酷炫的舞步以及衍生的涂鸦的出现已经震惊了美国乃至世界的流行文化，hiphop也因此得到了关注。在每一个hiphop的音乐派对上，DJ都喜欢跟着音乐的节奏说几句押韵的话来煽动气氛“yo、yo、yo”“put your hands in the air ” “come on come on” 也大多是这个时候开始流行。这样的煽动气氛，慢慢的变成了和到场的熟人打打嘴仗。继续下去，变成了有专职人负责，也就是大家熟悉的MC —— “master of ceremonies”

　　最近有一期《吐槽大会》，臧鸿飞喷VAVA“古典的看不起爵士，爵士看不起摇滚，摇滚看不起流行。这些人加在一起看不起玩说唱的。”“VAVA 这是五线谱，你知道这是什么歌么？”

　　说唱被批的一无是处，臧鸿飞骂人不带脏字的功夫真的很厉害。但满满是可以被反击的地方。

　　首先，艺术没有高低贵贱，适合的就是最好的。我喜欢陪你去看哈姆雷特的话剧，我也喜欢在床上看松下纱荣子的毛片。每个人喜欢什么是每个人的自由。列出鄙视链这样的行为是全世界无产阶级革命者所唾弃的。

　　其次，让VAVA认五线谱，本身就是很神奇。hiphop 本身就是贫民区的人聚在一起开派对产生的。说唱歌手最初存在的目的是为了让参加派对，随着音乐跳舞的人们能更加有节奏，更嗨，“yo yo yo”这些话最开始不是为了装X，真的是为了让跳舞的朋友更有节奏，气氛更热烈。至于说唱的歌词是后来发展所产生的。

　　之前没听过PGone，但是真心说一句，比起粗俗的歌词，我看到很多微博下面的评论更让人心寒。不列举了。

　　1987年，费城说唱歌手 Schoolly D，把黑人贫民区人生活中的困难、绝望、挣扎如实的写在歌词里。一些在上流社会看上去不屑关注、不齿表达的社会行为（比如犯罪、毒品、偷情）被直白的写了出来，歌词里充斥着在80年代后期，经济大萧条影响到社会各个角落的时候，贫民区的人们为了生活不择手段的内容。当然，专辑被政府勒令下架了。

　　之后，就是著名的洛杉矶 N。W。A，80年后期到90年早期，洛杉矶毒品泛滥、帮派成群，成了他们的素材。直白的夸大的，谋杀、强奸、炫富种种恶劣的词汇随处可见。对犯罪行为的描述不以为耻，反以为荣的内容。逐渐的成为了一种说唱风格“匪帮说唱”。匪帮说唱的性别歧视（只要提到女人 都是婊子、贱人）、穿衣风格、影响了说唱音乐十几年。这期间。ice cube、dr。dre、Eminem、tupac、BIG、50cent、nas、jay-z 等等等等，应该是《中国有嘻哈》里那些歌手的启蒙老师。

　　这一系列的说唱当然是被政府所不允许的的，但是美国有出版的自由，加上吹牛老爹、jay-z、dr。dre（多少年轻人饿着肚子就想买一副2b耳机啊）这些人的运作。

　　中间还有着tupac、B。I。G这样的两位传奇说唱天神。说唱就这样红遍全球了。

　　tupac和big的故事，B。I。G的自传电影《匪帮说唱传奇》大家可以有空看一下。

　　这里值得说道的人太多了，单独列Eminem说一下吧。作为白人在黑人天下的说唱里脱颖而出屹立不倒。无论是自身的话题还是说唱水平都是独树一帜。作为上世纪90年代崭露头角的Eminem到今天二十余年还有着相当大的影响力，可见一斑。

　　hiphop元素最先到的就香港澳门之类的地方。甄子丹1985年拍的电影《情逢敌手》就有了hiphop的元素在里面。

　　再后来，我不是很清楚，有知道的人可以补足。到我上学的时候，就是以北方的爽子、阴三。南方的Hotdog、蛋堡等人。

　　说唱音乐节奏明朗，曲风激烈澎湃，是很吸引年轻人的一种音乐。但是和欧美不同的是，中国完全没有“分级”的概念，无论是什么样的歌曲，都是全年龄段人所共享的。而在美国，对于音乐有明确的分级，的专辑会有特殊的标志，一般是右下角（虽然听说没什么用）。

　　这直接导致了很多音乐明明是适合成人听的，孩子却跟着哼上了。所以中国说唱不得不考虑这个元素。因此很多说唱都很“中性”“温和”。

　　聪明又厉害的，周杰伦，双节棍、龙拳，真厉害，弘扬名族文化，谁都不得罪。双节棍打小日本，龙拳的mv直接变成软广告。

　　Hotdog，拿奖的那张专辑距离现在都十多年了吧，传唱最多的还是撩妹子用的《我爱台妹》 “把衣服都掀起来，把奶罩都丢上来”，这句歌词让多少人又兴奋又不敢说，光我遇到的就十几个了。这些人表情这么说呢，和一边嫖娼一边劝妓女从良一个德行。

　　还有一位，潘玮柏，当年可以匹敌周杰伦的男人。他的说唱《壁虎漫步》《反转地球》《我的麦克风》都很厉害。值得一提的是叙事性喜剧说唱《咖喱辣椒》

　　从2000年到现在，传唱度高的国语说唱歌曲大多以上，他们都有一个特性：不得罪人。曲风或许张扬，但内容大多空洞。歌词或者酷炫，但大多不值得回味。

　　就这样，硬朗的说唱来到了中国后，大多数都变成了娘唧唧的快板。例子举不胜举，最典型的的就是快乐大本营的杜海涛。这不是他的错，毕竟哄孩子的娱乐节目。只是每每看到类似场景，心里都很不爽很不爽。

　　这首歌网易云音乐就有，长达14分钟，集结了当时两岸三地的说唱歌手。歌词里写尽了那个时期中国说唱歌手内心的压抑和无奈。对于偏见和误解的压力，他们也不是像看上去那样无所谓。

　　我已经忘记了唱这首歌的每位歌手都是谁，他们现在是否还在坚持。但是他们都是中国说唱的基石，值得被尊敬。

　　2017年我是谁的歌词，说唱井喷的一年，压抑了那么多年的rapper们终于有了可以爆发的地方。仿佛一夜之间我的社交网络上都被说唱歌手包围着。

　　说来惭愧，我当初并没有看好这个节目，加上天天工作养狗，一直没关注。一开始还在和老朋友们调侃；中国有嘻哈也是在地下，上了电视还算什么嘻哈。

　　我们的老大哥tc叔语重心长说：能出来就出来，能赚点钱就赚点钱。玩说唱的这么多年了，该让人看到点希望了。

　　是啊，想想第一次听jay-z的说唱到现在，已经十几年了。中国的rapper，2017年看到了希望。

　　“这管这个叫爸爸你知道是假的，两个人睡一被窝你知道是假的，电视剧里都是假的，怎么到我这里就成真的了呢？”

　　说唱行业发展到今天已经很成熟，特定的表演形式就像电影一样，用说唱自己的方式去刺激听众的耳朵。实际上rapper们已经没有几个真的拿枪杀人了。每个人都用最好的beat打着最牛的嘴炮，但是已经没有了当年匪帮时候的火药味。

　　如果说表演形式的话，PGone那首得罪万人的《圣诞夜》有着很明显的匪帮说唱痕迹。但是也很明显的有着夸大的成分在里面。这就像于谦的爸爸一样，找一个点而已。于谦的爸爸让你乐一下，PGone的《圣诞夜》让你high一下。

　　和说唱歌词里吹牛、吸毒、bitch之类的内容相比，某些电影电视剧里拜金、动不动离婚老少恋、美化战争，是不是对受众的影响更大呢？

　　讲回说唱本身，它从最初派对上的喊麦，到后来的battle，再到现在。作为文化符，说唱已经越来越多元。单纯的个性、叛逆已经不能完全诠释它了。特别是中国这个到处都有人会编顺口溜人人都想红的地方。

　　这是我爱上说唱的原因。反应现实，现实的情绪，现实的想法，现实的社会，现实的自己。没有半点遮掩，就这样真实的表达出来。

　　如果说，80年代末开始的匪帮说唱脏话连篇，毒品泛滥，歧视女性，炫耀金链子，天天拿着ak杀人，那是因为他们的生活中很多时候就是这样。那是他们生活中的现实。他们唱的并不是在炒作什么，只是他们的生活这样。他们的想法就是这样。毕竟贫困阶级贫困的不仅仅是物质，还有思想。

　　但是2018年了，中国有嘻哈的rapper们的歌词打扮还在鼓吹模仿二十年前的匪帮，可能就不太合适了。中国的现实生活里几乎没有这些。哪怕单纯的作为表演，也有点过时了。根本就和中国的现实情况没关系。不能再照葫芦画瓢的人家操操也操操操。

　　《life is struggle》之所以至今还在传唱，不是因为宋岳庭吸了粉，睡了妞。

　　我已经不经常听说唱了，但是每每提起说唱，我内心都有波澜。逐字逐句翻译《lose yourself 》的晚自习。被老师赶出教室后拿着手抄的歌词念《white American》的早上。听着《i will be missing you》感动的夜晚。说唱两字含着我的年少。