吹复音口琴时如何解决和声不正确？

　　随着人民群众文化艺术水平的提高，复音口琴的演奏已不能靠一般性的编配乐曲和自娱自乐来供人们对其音乐性的享受，很多口琴爱好者在追求美的同时已经不满足于只打打舌伴奏。

　　当人们用现代化、高科技制作的MP3为复音口琴做音乐伴奏时，就能发现传统的舌伴奏与这些规范的音乐和声不能协调统一，让人听得很难受。

　　这种现象在音乐界和口琴界都引起过广泛的关注和激烈的争论，这也是严重制约复音口琴音乐可欣赏性的主要原因，在音乐领域里甚至能影响到复音口琴在世界音乐殿堂的地位。

　　由于复音口琴和声不正确，为解决这个制约口琴发展的矛盾点，几代口琴人为之前赴后继，从改进口琴的音阶排列位置、改变个别音的吹吸关系，到用多只琴的演奏技法……不一而足，复音口琴的吹奏技巧也越来越多、原来越难。

　　下面是一首C 调音乐《龙的传人》，如果用 C 调口琴来演奏，我们可以把复音口琴的标准乐谱和用舌伴奏演奏出来的实际和声与和声名称标记出来，以方便对比。

　　由此我们可以看出，当你第一小节第一拍打出舌伴奏时得到的和声是 Dm，而实际从乐理来讲应该是演奏613，组613由成的Am和弦，第一小节第三拍打出的舌伴奏时得到的和声是 Bdim7，而从音乐应用中可以看出这个和声只有在特定情况下才会使用，在这首乐曲中这里出现这个和声是不正确的；

　　第二小节第一拍打出舌伴奏时得到的和声是C，而实际应该演奏由 613 组成的 Am 和弦，第二小节第三拍打出舌伴奏时得到的和声是 Dm，而实际也应该是演奏 613 组成的 Am 和弦；

　　如果这样演奏，热闹是热闹了，但没有一个和声是正确的。那么能不能解决这个问题呢？答案是可以的。

　　请看我们的解决方案： 这首 C 调音乐《龙的传人》，用 C 调的关系小调口琴 Anm（A然小调）口琴来演奏，这种自然小调口琴吹气由 613 组成的标准 Am和弦而不是普通的 135的C 大调和弦，吸气是 5724 组成的标准 G7 和弦 而不是 7246 组成的这个很少使用的 Bdim7不协和和弦，Am和G7这两个和弦是音乐中最常用的几组和弦中的两个。

　　用这种方法演奏的话，我们再把复音口琴标准乐谱和用舌伴奏演奏出来的实际和声与和声名称标记出来方便可以看出：

　　这个方案用Anm 口琴演奏得到的效果从乐理上看是相对正确的（注意是相对，相对于用C 调口琴），比前一个用C调口琴演奏要好听得多。

　　所以，复音口琴的演奏不能再拘泥于是什么调就用什么调的琴， 而是要根据音乐的和声需要合理用琴，这是解决这个问题的方法之一。

　　《铃儿响叮当》这首乐曲是今年中国音乐学院编辑出版的考级曲目中第四级有伴奏考级自选曲目的第2首，排版时有一段说明漏掉了，现在此补上。

　　本曲基本以复音口琴三孔双音技巧为主，为保证双音和声的准确性，利用不同调性口琴的转换来完成，如4444433中的 4的和声应为 41，但用C调口琴吹三孔双音时得到的是42，所以是不符合乐理的，在此改用F调复音口琴吹奏15，实际得到的就是C调的 41，全曲最后一句 5 。56 7 中的 5，用的空气伴奏技巧，和声应为7245，用 C 调复音口琴是绝对不可能实现的，恰恰Anm复音口琴吸气音符和声是 7245，所以这个5 。5我们用Anm复音口琴吸气完成，后面的6 7跳回C调复音口琴演奏就可以了。

　　有时，一首短小的乐曲会使用两、三只不同调性的口琴来完成，可以有效解决复音口琴和声不合理的问题。

　　刚开始有些琴友会不太习惯，但坚持用这种方法你会对音乐有一个新的认识，因为和声是音乐重要的组成部分，而不能仅仅靠旋律来实现。

　　从上面的示例说明，要想解决复音口琴单只琴和声不正确的现象，可以用其他调性的复音琴中合理的和声来代奏，就是可以用多只不同调性的琴来演奏一首乐曲，这样演奏虽然难度增加了，但演奏的乐曲却好听了。

　　对多数的口琴爱好者来说，他们更期待着口琴曲编曲者们有较高的音乐素养，为他们编配出合理和声的乐曲。

　　为了解决复音口琴和声不正确的问题，为了扬长避短，发挥出口琴音色独特、表现力强、便于携带这些特点，真正做到普及推广与专业正规、通俗流行易于接受和古典音乐严肃风格的相互统一，是我们的共同责任。