巧识五线：五线谱首调唱名的do、re、mi……怎样找到？

　　，唱名do、re、mi、fa、sol、la、si永远与音名C、D、E、F、G、A、B相对应。即：不论调号如何标记，唱奏曲谱时永远是按照C调对应的唱名来唱奏。看似识谱简单，但随着调号中升降号的增多，音高就越来越不易唱准，使视唱缺少旋律感，且不易感受到调性的存在。

　　首调唱名法中，唱名与调式音阶相对应，与调性（F大调、d小调等等）相关联，唱名随着调的不同而“移动变化”。虽然不同的调“do的位置”不同，但唱出来的曲谱旋律感强，不易被唱不准音高的问题所困扰，且容易感受到作品的调式调性，利于作品情感的理解与表达。

　　表达一首音乐作品时，不能像机器人弹琴那样把C、D、E、F、G、A、B对应的音高识别并敲击出来就了事，还要通过乐曲的调式调性的不同来领会和感受作品的感情色彩和灵魂。

　　那么，面对一首五线谱曲谱，如何能快速地找到首调唱名的do、re、mi……呢？

　　调号表达的是什么调，就把什么音作为首调唱名do的位置。例如，如果谱号标有一个降号b，则说明乐谱是F调，音名为F的音排在高音谱表的第一间和第五线上。我们就把第一间和第五线上的音符唱成do。见下图：

　　在自然音阶中，不论什么调，只有mi和fa之间以及si和do之间是半音关系（小二度音程），其它相邻两个音之间都是全音关系（大二度音程）。这两组半音关系是自然形成的，不担心唱不准。具体对于F调来说，mi和fa对应的音名是A和B，而AB之间是全音关系，所以，必须把B降低成bB，才能满足F调的mi、fa之间是半音关系。体现在调号上就是在B所在的第三线的谱号后面标记一个降号（这个降号对于其它位置的B音都起作用）。

　　为了方便地根据调号识别首调唱名do、re、mi的位置，请记住几个常用调在五线谱上的调号。清楚了调号所代表的调，这个调do的位置就找到了。见下图：

　　很多古典音乐在标题中就直接给出调性，例如莫扎特的《降B大调奏鸣曲》。即便你忘记了调号中的两个降号是代表降B调，但从《降B大调奏鸣曲》这几个字上也就知道了乐曲的调性是降B调的大调式，其首调唱名的主音do一定排在了高音谱表的第三线（B）上，且谱号后面的第三线上一定标记了一个降号。同时，为了满足mi和fa之间的半音关系，E所在的第四间在谱号后面也要标记降号。见下图：

　　根据谱号说出下面的曲谱是什么调的？该调的do在哪条线或间上？读出各个音符的首调唱名，视唱该乐曲后，回答该乐曲的调式和调性。

　　分析：①调号由一个降号b标记在第三线上构成，所以该乐曲是F调的。（第三线上是B音，通过调号把B音变成了降B，它就是F调首调唱名的fa。）

　　③已经判定出第一间上的音符是F调首调唱名do了，那么曲谱上的第一个音（下加一间上）F调首调唱名的la（低音）。其它音符的首调唱名自己读一下……

　　④该乐曲结束于首调唱名la，且音阶结构符合自然小调音阶（la、si、do、re、mi、fa、sol、la）的特征（全半全全-半全全），所以该乐曲的调式是自然小调式；由于音阶的第Ⅰ音级（主音）为首调唱名的la、且la所在的音位音名为D，所以调性是d小调。

　　附：《喀秋莎》五线谱F调首调唱名法视唱练习。请通过前面的曲谱熟练读谱后进行下面的视唱练习。

　　《轻松识简谱01~29》的链接可以通过上面的《轻松识简谱30：谈谈“调”、“调式”、“调性”三者的区别》 的页面底部找到。