大提琴曲集（一）

　　h3 正做着大提琴曲美篇，惊闻 2018年11月28日我一生的启蒙老师陈世宾先生，因病不幸去世，他那始终不懈的去学习，追求更好更高的精神，那种亲切幽默又令人敬仰之感的魅力，影响了我的一生，回忆起在我们朦朦初醒又是那特殊的岁月，陈世宾老师相伴我们左右，教我们热爱生活，喜欢上音乐，陈老师我们永远怀念您！愿离别不是告别，而是另一种新生！/h3

　　h3上图是同学梁俊拉大提琴/h3h3 音乐把岁月的醇厚质感与馥郁芬芳沉淀下来，而那一丝丝漂浮在旧日时光上的忧伤与美好则被大提琴的音乐唤醒。那拥有黄金般深沉浑厚音色的大提琴音乐，就是如此的宽广温暖，如此自然纯净，如此的温文尔雅，使人沉醉在大提琴的旋律中，仿佛总可以遇见最美好的时光……/h3

　　h3巴伦傅伊姆阿丽沙。维勒斯坦献演牛津欧洲圣城音乐会 埃尔加《e小调大提琴协奏曲》/h3

　　p classql-block《海顿c大调第一大提琴协奏曲（1）》美女韩国张韩娜大提琴手 演奏 /pp classql-block 《C大调大提琴协奏曲》是奥地利作曲家海顿作品。本曲不仅具有维也纳古典乐派所共有的典雅乐风，而且还在演奏技巧方面存在着相当大的难度，因此堪称为那一时期大提琴协奏曲中的代表作品。本曲也是“交响乐之父”海顿对大提琴艺术的巨大贡献。全曲共分为三个乐章：/pp classql-block 第一乐章，中板，C大调，3/4拍子。协奏型奏鸣曲式。不过总奏与主奏形成尖锐对比的手法，反映了复奏形式的痕迹；从单调的伴奏音形中可以感觉到巴洛克的余风。而进入总奏以第一主题开始的绚丽的结尾部终结，充分显示了由巴洛克的复现形式进入古典派奏鸣曲式的协奏曲过渡期结构。/p

　　p classql-block《海顿c大调第一大提琴协奏曲（3）》美女韩国张韩娜大提琴手演奏/pp classql-block 本曲在贵族文库与图书馆中埋没了将近二百年之久，直到1961年，捷克音乐学者蒲尔克特才在布拉格国立图书馆发现了海顿时期的手抄分谱，之后由科隆的海顿研究所学术主任费达透过谱纸的水印判断，认定此谱为可信度极高的手抄谱，同时进一步确认此曲谱就是海顿所作的大提琴协奏曲。/pp classql-block 第三乐章，甚快板，C大调，4/4拍子。协奏型奏鸣曲式，与保留有巴洛克余风的第一乐章采用几乎相同的结构。全曲与巴洛克协奏曲同样，总奏部分总是简洁地呈示主题，主奏大提琴出现的部分发挥了主奏者的技巧。/p

　　h3莫扎特 巴松与大提琴二重琴/h3h3 对比钢琴协奏曲，他的管乐协奏曲、管乐室内乐则零碎而不成体系，这其中的缘因，大家都懂——他自己本身就是一个大钢琴家，而管乐需要某一种乐器的行家出现，才会刺激他的创作。/h3h3 当然，除了行家，莫扎特还会为业余管乐爱好者量身订做适合他们的曲子，赚些外快。/h3h3 管乐室内乐中，有一首绝少被人提起过呢，呵呵。K292，为巴松和大提琴所作的奏鸣曲，三乐章，很短，却有奏鸣曲的标准格式，麻雀虽小，五脏俱全呢。下面这些资料都待考（“可能”）——1775年，在慕尼黑为杜尔尼兹男爵（一位业余爱好者）所作。/h3h3 二种乐器都是低音乐器，如此剑走偏锋的搭配，前无古人，后无来者——这从另一方面，反证了莫扎特总是不断在尝试，如何调出乐器的色彩。/h3h3 抱怨莫扎特没有象象样样大提琴作品的，注意一下这一首啊，虽然主角是巴松，大提琴的份量并不足——你听听行板乐章大提琴偶尔露一下峥嵘，如此的抒情。第三乐章，活泼的回旋曲，听低音木管、弦乐快乐的舞蹈，竟 有些憨憨的滑稽，莫扎特，您老真会逗弄人。/h3

　　h3柴赛大提琴金奖得主德雷克。阿赫纳扎良超炫技彪悍诠释大提琴曲一一悲歌/h3