需要强调“盗墓不是考古”，才是最大的悲哀

流行类（作词：佚名作曲：佚名） 演唱：佚名2021-03-28 06:37

活跃如敦煌博物馆，专门为王一博送上定制滑板，这句“希望更多的年轻人来一起保护和传统文化”，最终从王一博的口中说出。

但现在，光有文创产品已经不够了。

文物注定是一个只有少数人感兴趣的话题，如果它要想走入更多人视线、被更多人关注，的确需要合适的途径继续“开源”。

《国家宝藏》到现在已经播出三季，豆瓣评分仍然有9分之高，并且忠实观众人数还在持续增长。

节目套路其实很简单，文物工作者负责讲述每件国宝背后的科普知识，明星负责演绎根据史实合理虚构的“前世传奇”。

在这里，无论是一把朴素的小提琴，出土于秦皇陵的青铜仙鹤，还是唐代的绢衣彩绘木俑，每一件小小的器物通过沉浸式的演绎，都被重新赋予了恰如其分的情感和价值。

在“专家”和“艺人”的搭配中，前者是科学的保障，是质量与敬畏的象征；后者成为了文博界向大众伸出的橄榄枝，吸引更多关注的目光。

“形式轻松，底蕴厚重”，是《国家宝藏》成功的关键，也是三星堆和盗墓笔记这场联名闹剧中缺乏的精神因子。

文化营销无罪，埋藏千年的三星堆值得更多关注，博物馆亟待也被更多的年轻人喜爱。

然而大众化不是低幼化，轻量不等同轻佻。所谓的“流量”和“热度”，需要用合适的方式引导，才能变成真正对文物保护有利的“东风”。

总有一些关键的概念不能混淆，也有一些底线需要持守。

否则，所有的“走下神坛”，都只能沦为“娱乐至死”一个注脚。