一文说明诗词押韵的秘密近体诗古体诗填词三种押韵有什么区别

　　学诗的人都认为格律诗太难，个别人以为不写格律诗（近体诗），写古体诗的话是不是简单些？

　　的确是简单多了，但有些人写出来的还不是旧体诗，因为他们不清楚押韵的规则。

　　诗词的押韵是最基础的知识，相对来说近体诗的押韵最难但是好理解，古体诗的押韵和词的押韵形式更多，更复杂一些。

　　下面，老街用尽量少的文字，说明一下近体诗的押韵，古体诗的押韵，词的押韵各有什么特点。

　　2、旧体诗分近体诗和古体诗，近体诗就是格律诗（包括近体五七言绝句，五七律，五七言排律，极少六言诗）；古体诗是非格律诗，古体诗有齐言诗（如静夜思）也有杂言诗（如蜀道难）。

　　3、诗韵，是指隋朝切韵、唐韵、宋广韵传承下来的宋朝《平水韵》；词韵是指清朝的《词林正韵》。

　　近体诗有四句的五言或七言绝句，八句的五言或七言律诗，八句以上的叫做排律。格律诗押韵必须符合下面3个要求：

　　例如唐朝钱起的这首排律《湘灵鼓瑟》，单数句都是仄收不押韵（白脚），双数句都押平声韵（韵脚）。

　　善鼓云和瑟，常闻帝子灵。冯夷空自舞，楚客不堪听。苦调凄金石，清音入杳冥。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。流水传潇浦，悲风过洞庭。曲终人不见，江上数峰青。

　　可以看到韵脚都是平声：灵、听、冥、馨、庭、青；白脚都是仄声：瑟、舞、石、慕、浦、见。讲究的诗人对于白脚也很注意，尽量把上、去、入三种仄声循环使用。这一点大家可多观察一下唐人的律诗。

　　刚才说过：3）第一句押韵的，可以用邻韵，例如齐己 (唐)的《重宿旧房与愚上人静话》：

　　曾此栖心过十冬【冬：二冬】今来潇洒属生公【公：一东】檀栾旧植青添翠，菡萏新栽白换红【红：一东】北面城临灯影合，西邻壁近讲声通【通：一东】不知门下趋筵士，何似当时石解空【空：一东】

　　第一句也是韵脚，但是可以放宽到诗韵的邻韵：【冬】，其他都是【东】韵。这里要说明一下，宋朝的《平水韵》是合并了唐韵的邻韵（可通押的邻韵）而成，因此唐诗基本都符合平水韵。

　　新韵几乎就是普通话，这两年中华诗词学会在中小学推广《中华通韵》就是最新的版本。几乎就是用普通话押韵，不需要查询。

　　古韵，从隋朝切韵一脉传承到宋平水韵，之后一直到民国的诗人作诗基本以平水韵为标准。

　　平水韵中有106部，平声韵30个韵部，仄声韵分上去入三部：上声（三声）29部，去声（四声）30部，入声（普通话中消失了，方言中还有）17部。其中很多普通话押韵的字，在古韵中不能通押。

　　例如【冬、东】不同韵，【江、阳】不同韵，【寒、元、删、先、盐、咸、覃】不同韵，这些字分属于不同的韵部。

　　做律诗的时候，邻韵仅仅可以用在第一句（例如上面举例的齐己《重宿旧房与愚上人静话》使用冬、东韵），双数句押韵不允许混用。

　　用古韵作近体诗的话，需要经常按照韵部检查是否落韵。这不仅仅是现代人的问题，古人作诗押错韵也是常有的事情。因为生活语音随时在变化，唐朝的平声字在宋朝就可能成了仄声字，而诗人用的韵书变化却不大。

　　古体诗可以用邻韵通押，例如上面说的【冬、东】；【江、阳】；【寒、删、先】等邻韵可以作为一组韵通押。

　　第2、4句必须押韵，第三句不押韵， 白脚平声收。第一句可以押韵可以不押韵，不押韵一般也以平声收（仄收不多）。

　　第2、4句必须押韵，第三句不押韵， 白脚仄声收。第一句可以押韵可以不押韵，不押韵一般也以仄声收 。

　　注：可以看出，韵脚和白脚的平仄，基本都是相反的。这种讲究，从南北朝永明体诗人沈约等人研究四声八病就开始盛行了。有兴趣的朋友可以看看四声八病中的上尾：《》

　　每一次换韵，都类似一个单位内的押韵，假如不是句句押韵的话，一个单位内押韵也都遵守上面1、2所说的规则。

　　北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。。。。。。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。。。。。。。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。。。。。。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。。。。。。。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。。。。。。。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。。。。。。。。。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。

　　两句一组，每句都押韵：【折、雪】；【来、开】；【冰、凝】；【客、笛】；【门、翻】。四句一组，2、4必须押韵，1可以押韵可以不押韵（押韵居多），3不押韵且白脚与韵脚大多数平仄相反。第五句开始的这一组是入声韵：【幕、薄、着】；最四句是去声韵：【去、路、处】

　　例如岑参 (唐)的《走马川行奉送出师西征 》，前两句押韵，后面三句一换韵，句句押韵：

　　君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。。。。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。。。。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。。。。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。。。。。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。。。。。虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。

　　句句押韵的诗，有的换韵如岑参这首，有的不换韵，例如曹丕的这首《燕歌行》：

　　秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？

　　注：诗的押韵，四声分明，一般上声和去声很少通押，例如马、骂极少通押。有兴趣的朋友可以观察一下古体诗的白脚，很难找到上声和去声通押（换韵诗同一组内，不换韵整首诗内）的例子。

　　词的押韵类似于古体诗押韵：唐宋人填词常常用诗韵的邻韵通押。后来清朝人编撰的《词林正韵》几乎就是诗韵的邻韵合并版。

　　填词必须依谱填词，所以不像古体诗那么自由。是否押韵，怎样押韵，词谱里都有固定的模式，甚至连位置都规定的清清楚楚。

　　词也同样分为押平韵、押仄韵、换韵，其中仄韵里上、去韵可以通押，入声韵独用。换韵中还有叶韵。

　　蝤蛴领上诃梨子，绣带双垂。椒户闲时，竞学摴蒲赌荔枝。⊙○◎●○○●◎●○△⊙●○△◎●○○◎●△丛头鞋子红编细，裙窣金丝。无事颦眉，春思翻教阿母疑。⊙○⊙●○○●⊙●○△⊙●○△⊙●○○◎●△

　　深秋更漏长，滴尽银台烛。独步出幽闺，月晃波澄绿。○○○●○●●○○▲●●●○○●●○○▲芰荷风乍触，一对鸳鸯宿。虚掉玉钗惊，惊起还相续。●○○●▲●●○○▲○●●○○○●○○▲

　　平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。⊙○◎●○○▲⊙○◎●○○▲暝色入高楼，有人楼上愁。◎●●○△◎○⊙●△玉阶空伫立，宿鸟归飞急。◎○○●▲（换仄韵） ◎●⊙○▲何处是归程，长亭更短亭。⊙●●○○（换平韵）⊙○⊙●△

　　前两句仄韵（入声韵）：织、碧；三四句换平声韵：楼、愁；五六句换仄韵（也是入声）：立、急；七八句又换平水韵：程、亭。

　　换仄韵时，用入声或者上去声都可以。例如温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

　　小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

　　凤额绣帘高卷，兽钚朱户频摇。◎●◎○⊙●◎○⊙●○△两竿红日上花梢，春睡恹恹难觉。◎○⊙●●○△⊙●⊙○⊙▲叶韵好梦枉随飞絮，闲愁浓胜香醪。◎●◎○⊙●⊙○⊙●○△不成雨暮与云朝，又是韶光过了。◎○◎●●○△◎●⊙○◎▲叶韵

　　平声：摇yáo、梢shāo；仄声 觉 jiào、liǎo。在词林正韵中都是一个韵部（平韵和仄韵同韵部）。用今天的拼音来看，韵母都是ao。

　　作诗的时候很少用同一个字作韵脚，比较有名的是杜甫的《饮中八仙歌》押了两个“船”。但是在有些词牌里，这种押韵叫做叠韵，是词谱的要求。

　　疑是水晶宫殿，云女天仙宝宴。○●●○○▲○●○○●▲吟赏欲黄昏，风送一声羌管。○●●○○○●●○○▲烟淡，霜淡○▲○▲叠韵月在画楼西畔。●●●○○▲

　　词的押韵方式很多，但是词韵的上、去声韵可以通押，古体诗中一般上去不通押，从这方面来说，词韵似乎略微简单一点。

　　但是古体诗天马星空、自由自在。除了绝句以外，古体诗随时可以换韵，不受词谱或者格律的约束，所以综合来考量，古体诗的押韵最简单。