优选五线记谱法！必记弦名弦音、指法记谱规则？学古琴记不住琴谱

　　。与泛音符号记在一起的中文数字表示徽位数，即表示一徽上的泛音、二徽上的泛音……至十三徽上的泛音。

　　——勾 ——剔——抹——挑——托——劈——打 ——摘 ——拨——刺——轮—— 蠲、叠蠲

　　// 。///——长音符号，一个音的连续快速弹奏，可用“挑、劈”、“挑、抹”等指法弹奏。

　　(掩)——(掐起)——(带起、爪起)—— (推出)——(吟)—— (猱、揉)

　　大量传统吟揉技法如“细吟、定吟、荡吟、荡揉、游吟”等技法，都归此两法。须根据琴师指点或传统派别的特点细作处理。

　　走音连线。左手指按弦待右手指弹弦出声后再向左或向右移动，改变音高，称为“走音”。

　　此连线替代了减字谱中的“上、下、进、复、分开、往来、午、奂、虚上、虚下、二上、二下”等技法。属装饰音性质的“撞、逗、滚拂仍用五线谱记谱中的短连线表示。

　　指法框。指所框指法技法的整体连续反复，直至其他指法技法符号出现。待习弹者对记谱法则熟练贯通后，此类符号也可略去。

　　乐谱上记出音高、节奏节拍并标明简单的指法技法符号，而不标徽分位置，是本记谱法的特点。

　　由于古琴定弦的音程结构特点，七条弦上除一弦空弦外，一个音有少则两个、多则七个的同一个音高，为示区别，则记出的弦名。

　　因一条弦上的任何音高只有一个，因此，连续在同一条弦上弹奏的所有音高，只记出第一个音高的弦名。

　　右手“勾、剔、抹、挑”指法的运行规则，由所在弦的音高走向而定。由高向低的第一音，多用外向指法，如“挑、托”等。

　　由低向高的第一音，多用内向指法，如“抹、勾”等。经初级指法规则的练习，掌握甚易。待初步掌握后也可略去不记。

　　“早”是两个音的和音弹奏技法，然此种技法只有“挑、勾”、“托、勾”等两三种。

　　两弦弦距近者用“挑、勾”，反之用“托、勾”。演奏者只需视音程大小而自行择之。“滚、拂”的音型也是相对固定的，故都不专设符号。余类推。

　　对于某些特征音型则以其音型的特征来决定择用有关的指法技法。如“锁”、“掐撮三声”、“打圆”等，原本就是由特定的指法技法组合而成。

　　此类指法技法符号经初级训练后即可熟悉，因此也可略去不记。有需要时可分解成基本指法技法符号标出。

　　某一弦的某一音究竟用左手哪一指按弦，也有其基本的规则。七徽至三四徽的音高多用大指，十徽至徽外的音高多用名指或中指。

　　七徽至九、十徽音高上的按弦指名，可根据音高的走向来决定(如九徽按音后向高音走音时则一般多用大指，九徽向低音走音时则多用名指)。

　　在高音区(上准)一、二、三、四弦多用中指、名指，五、六、七弦多用大指。其中既有基本法则的规定，又可随时应变、灵活应用。因此左手指名也可略记。

　　两个以上分别弹奏的按音(不包括空弦音、走音)，其弦名、指名、指法相同者，只在第一音上标明，后面的音高都省略不标。

　　即当一音高未标明时，则同前一音所标明者。泛音徽位的标示也同此规则。两个以上的连续“走音”用连线表示，并只记写第一个音高的弦名。

　　“绰注”“吟揉”“再作”“缓急、少息”等指法技法的标示一律由原五线谱记谱法中的记谱技法代替。

　　乐曲中若整段、整句、整小节都无符号标记，则说明是前面某段、某句、某小节的完整重复，其指法、技法符号同前。

　　左右手指法技法的标明，如同钢琴、二胡、琵琶等其他乐器一样，在初级教材的练习曲谱上可作详细标明，在中、高级教材和正规曲谱上则只需作规范的标记。

　　古琴“五线记谱法利于推动古琴音乐的继承与发展，利于普及推广。但由于五线谱在大众中还并不十分普及，有可能使一些不太熟悉五线谱的学习者产生用谱的困难。

　　然而作者通过长期教学、演奏的实践，体会到无论是青少年还是成人老者，只要循序渐进、持之以恒地学习和练习，还是能很快熟练掌握的。