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我觉得,首先要坚持为人民服务、为社会主义服务。这是党对文艺战线提出的一项基本要求,为人民创作优秀作品是我们的立身之本。艺术创作,从来不是单纯的个人表达,不是用来孤芳自赏的,而是要赢得人民大众的喜爱。作为创作者,我们应该去表达人民的思想和情感、去关心祖国的命运和未来。只有这样才能写出接地气的,有筋骨、有道德、有温度的文艺作品,弘扬中国精神,凝聚中国力量,以全心全意为人民服务的宗旨,创作出无愧于我们这个伟大民族伟大时代的优秀作品,贡献给党、贡献给祖国和人民。
将在东艺与吕思清、孙颖迪同台的李拉目前就读于德国克朗伯格音乐学院,12岁时参加第八届莫斯科柴可夫斯基国际青少年音乐比赛获大提琴组冠军,曾创下大赛最年轻冠军获得者的纪录。去年10月,李拉暂时回到国内,11月在上海音乐厅举办了一场大提琴独奏音乐会。“从专业角度来说,重奏的训练是必不可少的。对独奏家而言,重奏也是必要的音乐技能。”李拉说。
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海顿在少数作品中标有踏板,到贝多芬作品中踏板符号标记就多起来了,之后在浪漫派作曲家如肖邦、李斯特的作品中都有大量的踏板标记。到了印象派的德彪西、拉威尔又很少标注踏板了。
虽然我就读的小学是一个以工厂的子弟为主要生源的学校,但我们学校的规模却是不小的,从初小到高小共有六个年级,每个年级都有六个班以上,每个班至少都有四十五人以上,按这个规模来说我们学校应该算是一个完小,但从行政上来说我们的学校不归教育局直接管,而是归厂里的人事处下的教育科管,由此你可以想象我们厂的规模和性质。尽管我们的工厂和学校有这样大的体量,但按性质来说却算不上是一个完小,因为在上世纪六十年代前,我们学校的师资却是很缺乏的,我记得是在我上二年级的时候我们学校才有了一个从正规体育学校毕业的女生来当了体育老师,而到三年级的时候学校才有了一个从音乐学院毕业来的女生,从这一点来说当时我们学校应算是一个民小。
两位琴师都是上海大学音乐学院学生,一位是小提琴专业研二的朱歆怡,一位是中提琴专业研二的许舒萌。
让人们不禁感叹,她是一个天才大钢琴家。虽然天赋很重要,但后天的努力同样重要。你了解欧阳娜娜吗?
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