美好的时光值得配上更美好的音乐——《吕思清小提琴独奏音乐会

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　　在一起之后，两个人决定一起回到李小渔的老家安徽创业，通过担任音乐制作人，帮助更多热爱音乐的年轻人实现自己的音乐梦想。王畇琪回忆，“刚开始创业，从公司选址装修，到音乐制作、演艺经纪等各方面的困难接踵而至，但幸运的是，我们两个人始终互相鼓励和扶持，最终坚持了下来。”如今，王畇琪负责音乐出品和外联，李小渔负责音乐创作。公司从成立至今已制作100多首歌曲，同时还挖掘和合作近10名歌手和艺人。

　　这种默想的练习很多人都没有耐心做，大多数人是琴拿在手上才开始想练琴的事，这是不够的，这样 的时间利用率不高是很可惜的。虽然各人能力不同，但是在心目中要懂得怎样的演奏是理想境界，不要害 怕被人视为“好高骛远”。只有眼高手低，手才知道要往上抓，才能力争前进；没有这个境界和目标，太“谦 虚”是不行的。“眼高手低”原是形容一个人的不切实际，但是在这里，我从另一个角度解释和运用它。有时 我们因感冒生病或肢体受伤不能练琴，或因外出看电视电影不能练琴，但是对于一个有心的学习者，如果 有一点执着追求的精神，他们是不会让这些时间心安理得的浪费掉的时，也许有些细节顾不过来，不管他， 慢慢改进

　　迪：值得尊敬，虽然偶尔需要在朋友圈推销自己的新书，想起来一句话，想要的东西和拥有的东西一致，是非常偶然的奇迹。

　　艺术创作如何传承红色基因，彰显信仰之美？如何让红色精神浸润当下，激扬奋进力量？为回答这些问题，美术工作者在写生创作中不断探索。

　　再是随时随地性。传统音乐表演和欣赏以口传心授、现场参与为主，音乐活动大多限定在家庭、教会、宫廷和音乐厅。随着记谱法和印刷术的出现，音乐得到广泛传播，参与音乐活动的群体越发多样化，但仍然需要在固定场所进行。数百年来，音乐表演和聆听始终保持一种面对面的方式，无论家庭私人聚会或公共音乐厅，即时的情绪回应和互动是音乐感性经验生成的唯一路径。19世纪下半叶，当爱迪生发明了第一台留声机，音乐的音响形式就不再被局限于某个固定的空间和时间，这对音乐而言，是前所未有的巨大变革。随着黑胶唱片、收音机、卡式磁带、CD、VCD、电视、互联网等媒介的出现，音乐被彻底从固定空间中解放出来，这种变化尤其表现在受众群体的聆听方式上。人们可以根据需要，在合适的时间、地点反复收听或收看。音乐厅不再是音乐实践活动的必然场所，在现代生活中，依托新媒介手段，在工作、娱乐、就餐、开车、候机等不同场景中都可以聆听音乐。就当下网络音乐而言，随时随地性不仅体现为主体对音乐场景和音乐风格的自主随机选择，更体现为围绕音乐展开的实时性交流、评论和由此形成的音乐社交圈，这是青年人参与音乐实践活动最主要的方式。

　　赵英俊听完直呼“这太‘摇滚’了！”，最终以此为灵感创作了电影插曲《都选C》。