吉顿·克莱默《华纳录音全集超越传统的大师级演奏

　　1947年出生于拉脱维亚的小提琴家吉顿·克莱默（GIDON KREMER）是被誉为，师从奥伊斯特拉赫学习小提琴长达8年之久。不过相比于他的老师，吉顿·克莱默就更显得

　　在这8年间，他完整地承袭了奥伊斯特拉赫的理念与方法，也在这段时间荣获了比利时伊莉莎白女王国际小提琴比赛第三名、1969年蒙特利尔音乐比赛小提琴第二名、1969年帕格尼尼国际小提琴比赛第一名、1970年柴可夫斯基国际小提琴比赛第一名等多项大奖。

　　吉顿·克莱默是小提琴界非常出名的“提琴怪杰”，早年的他留着一头长发，外表相当放荡不羁。与他排练时，必须让出很多的位置，足以让他大展身手，而在舞台上他还会咧开大嘴、迈着奇怪的脚步，经常用脚打拍子，将他的桀骜不驯展露无遗。而且据说他还会因为15秒的微小速度差异与指挥阿巴多闹翻，不愿发行已经录制好的CD。

　　然而这位特立独行“鬼才”，一心就只想着服务于音乐、服务于作曲家。在他几十年的演奏生涯中，他除了带来很多精彩纷呈的现场演出外，还灌录大量音像制品，更提醒青年音乐家要忠于理想和初心。

　　所以，他亲自打造了波罗的海弦乐团，使众多波罗的海的艺术家走向国际；从1981年到1991年，他便是奥地利洛肯豪斯（LOCKENHAUS）国际室内音乐节的领导者。他创办这个音乐节的目的就是要让年轻音乐家有机会呈现具有创意及挑战性的室内乐，音乐节的曲目也被他以及合作的音乐家们介绍到世界各地。

　　克莱默的曲目范围十分广泛，不仅擅于演绎古典音乐作品，对当代作曲家的作品也深有建树。

　　由他演绎的巴赫、莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯等古典主义作品中，我们不难体会出一种质朴和高雅的意境，“指挥帝王”卡拉扬就曾听了克莱默演奏勃拉姆斯的《D大调小提琴协奏曲》，更盛赞他为：“世界上最优秀的小提琴家”。他与“钢琴女祭司”阿格里奇合作的贝多芬奏鸣曲以及与梅赛伯格合作的舒伯特奏鸣曲，在古典音乐界也都大获好评。

　　而对于其他作曲家作品，如巴托克、普罗科菲耶夫、雅纳切克、布瑞顿、皮亚佐拉等人的作品，都显示出极高深的技巧，克莱默的身上具有全面的艺术家素质——精湛的演奏技艺，独立思考的艺术见解以及与众不同的鲜明风格，这些都使得他在小提琴界“脱颖而出”。

　　自1978年他离开前苏联后，他便迎来了自己的演奏艺术春天，才华也得到真正的展现，与世界众多著名指挥家、演奏家、演出乐团都有着密切合作，包括阿格里奇、卡拉扬、伯恩斯坦、艾森巴赫、阿巴多、梅森伯格、罗斯托波维奇、哈农库特、柏林爱乐、维也纳爱乐等，使得这位难得一见的“稀有天才”名声扶摇直上，转瞬间便成为了一颗光彩夺目的巨星。

　　克莱默从来不局限自己的选曲范围，从最近发行的这一套《吉顿·克莱默：华纳录音全集》便一目了然，当中收录了他在EMI、Teldec和Erato厂牌留下的所有录音。

　　如：CD1中与卡拉扬合作的勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》；分别位列CD10、20、21与阿格里奇合作的舒曼、巴托克以及克莱斯勒的名作；CD4中与长期的合作伙伴哈农库特合作演绎的贝多芬《D大调小提琴协奏曲》和《G大调/F大调为小提琴与管弦乐团而做的浪漫曲》。

　　当中尤为值得期待的有：CD7中他与中提琴家尤里·巴什梅特和大提琴家罗斯特罗波维奇合作的施尼特克首演录音《三重协奏曲》；CD15~CD17中克莱默本人指挥他的乐团波罗的海弦乐团展现皮亚佐拉、法斯克斯的作品以及CD6中克莱默展现他最为喜爱的电影名曲。

　　此外，其他还有布瑞顿、柴可夫斯基、斯特拉文斯基、西贝柳斯、席维斯特洛夫、贝尔格等作曲家作品，演奏阵容还有穆蒂、艾森巴赫、沙哈诺夫、克莱门·哈根、恩诺‧斯福特、欧洲室内管弦乐团、爱乐管弦乐团、慕尼黑爱乐等。

　　4-6 勃拉姆斯：A小调为小提琴、大提琴与管弦乐团而作的协奏曲，作品102

　　1。 史特拉汶斯基：为小提琴与木管四重奏而作「无言歌Pastorale」

　　17-18 柴可夫斯基：「睡美人」(1921史特拉汶斯基改编为乐团演奏版)

　　海罗〈演唱〉胡丽亚‧任科〈演唱〉费勒〈朗诵〉 克莱默〈指挥〉波罗的海弦乐团与布宜诺斯艾利斯合唱团

　　海罗〈演唱〉胡丽亚‧任科〈演唱〉费勒〈朗诵〉 克莱默〈指挥〉波罗的海弦乐团与布宜诺斯艾利斯合唱团

　　从这套专辑的选曲，足以验证克莱默“演出曲目极为广泛”的观点。当中无一不展现了他高超的演奏技艺、与好友合作的默契无间以及对于各个时代、各具风格特点的作品完美诠释。而且值得一提的是，当中多张录音都荣获了德意志唱片奖、“回声”奖以及凯旋奖等奖项，是一睹吉顿·克莱默小提琴演奏风采的极佳选择！