“自然的音符”——张玉华中国画人物赏析

　　1984年，中国民间文艺家协会和国家文化部、国家民族事务委员会联合主持，在全国开展搜集、整理、编纂、出版工作，这是中国民间文学三套集成《中国民间故事集成》《中国歌谣集成》《中国谚语集成》编纂工作的正式开始。1986年，奉化文化馆在各乡镇开展民间文学三套集成的搜集整理工作，文化馆特邀钱小毛前来传经授艺。钱小毛欣然返乡，协助县文化馆指导业余民间乐队排练《万花灯》《将军得胜令》《划船锣鼓》和《八仙序》等民间乐曲，并亲自担任十面锣演奏，抢救了遗落在民间的音乐资料，培养了一批民间艺人。至今，这些艺人中仍有不少从事奉化吹打的传承发展工作，如奉化吹打省级传承人汪裕章等。

　　有这样一位音乐家，歌坛耕耘50余载，创作出《风含情水含笑》《茶山情歌》《军中绿花》等大量脍炙人口的歌曲，打造出杨钰莹、陈思思、周亮、小曾等众多红歌星弟子，引领着甜歌、新民歌、军营民谣与儿童歌曲新潮流，创造了一个又一个歌坛奇迹。

　　因此，对音乐性表现的高度，首先取决于对音乐性理解的深度。这种深度理解体现的是演奏者的乐曲鉴赏力。其次，与乐曲鉴赏力相关，演奏者还应该具备高度的演奏鉴赏力：当他理解了乐曲的音乐性，他要知道怎样调动演奏的技巧和手段，或者调动怎样的技巧和手段，去精微、完美地表现乐曲的音乐性。演奏的高下之分，不在迥别，而在微殊。迥然之别，立下可判；但微妙之殊，更是演奏家需要着力去思考去表现的。