“当代军旅歌唱家演唱歌曲精选”丛书在沪首发

　　60．我不是你召之即来挥之即去的佣人，我也有自己的工作跟生活。——《爱上特种兵》

　　21、繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解。——《发如雪》 22、缓缓飘落的枫叶像思念，为何挽回要赶在冬天来之前，爱 你穿越时间，两行来自秋末的眼泪，让爱渗透了地面我要的只是你在 我身边。——《枫》 23、看着那白色的蜻蜓在空中忘了前进，还能不能重新编织， 脑海中起毛球的记忆。——《黑色毛衣》 24、我知道你我都没有错，只是忘了怎么退后，信誓旦旦给的 承诺，全被时间扑了空。我知道我们都没有错，只是放手会比较好过，

　　1711年的Duport大提琴采用与斯特拉迪瓦里“Mara”和“Parke”大提琴相同的内部形式，在特性和工艺上都非常相似。这些大提琴的设计理念是乐器形式的罗马式古典主义，借鉴了古代建筑的图案和比例，包括维特鲁威的卷轴和罗马柱前冲的建筑轮廓在边框和板的凹槽中。这是一个远离早期阿玛蒂斯哥特式风格的世界。

　　实战比你在家里苦练有用的多，实战了你才会知道你到底缺了什么，不然的话，你练到最后可能只是练了一些恐怕一辈子都用不到的东西，这是在浪费自己的时间。

　　整首歌干净舒缓，歌词直戳人心，陈昕干净治愈的真挚声音，诠释了这首歌盛满纯真的感觉，唱出了一段有爱的崇拜却从不卑微的难言爱恋，能让听众不自觉地陷入对青春往事的回忆之中……”

　　首先，商业环境中的“免费表演”并非“合理使用”。在我国著作权法最初通过立法将“免费表演”纳入“合理使用”行为模式的时候，本意是为丰富和活跃基层文化生活，方便一些深入乡村和边远地区演出的文艺团体而设定的，但在具体实施过程中，出现了一些扩大化解释的漏洞，例如，某些机构或个人以“免费表演”的形式对企业进行广告宣传。为遏制类似现象，在立法上，2001年修订著作权法时对于“免费表演”附加了“未向公众收取费用”和“未向表演者支付报酬”两个条件；在司法上，则通过一些典型案件明确了某些表演行为同样不构成“免费表演”。例如，在“音著协诉人人乐公司案”中，被告未经许可将涉案音乐作品作为背景音乐播放的行为虽然表面上未向消费者收取费用，但法院认为，涉案行为“可以起到营造氛围，提高消费者在购物过程中的愉悦程度，进而对商家的销售起到促进作用，是一种间接获利的商业性使用行为”。同样，对于翻唱他人歌曲并上传网络的行为，其行为主体多为商业公司，而上传网络后自然会随着点击率的增加而客观上增加公司的知名度和影响力，因此尽管没有直接获得经济收入，但客观上增加了隐性的商业影响力和潜在的交易机会，而这同样属于广义的商业利益，因此并不构成真正意义上的“免费表演”。又如，一些在街头、地下通道演唱他人歌曲的草根歌手，其个人在街头的免费演唱行为可以视为“免费表演”，但一旦走红后参加各种商业演出就不再构成“免费表演”。